总导演花菁《海上繁花》是否IP都应遵从规律 艺术创作不能批量生产

栏目:影视综艺 关键词:李沁 《海上繁花》 编辑:小龙 时间:2016-11-23 14:02:44

近日刚开机的电视剧《佳期如梦之海上繁花》(下称《海上繁花》),是由匪我思存现言文《佳期如梦》系列的第二部小说改编而成。该剧由水木清圆、幸福蓝海、乐视视频、浙江艺能联合出品,花箐任总导演,张申燕任总制片人,徐红兵任摄影指导,窦骁、李沁、张云龙等主演,现正在拍摄中。

自2015年起,影视市场刮起大IP风,资本加持下,这股风潮直到现在也仍热度不减。其中,匪我思存不得不提。从古代(《寂寞空庭春欲晚》《东宫》)到民国(《来不及说我爱你》)再到现代(《佳期如梦系列》),从港台(《裂锦》)到内地(《千山暮雪》),基本上每一部由她的作品改编的电视剧都取得了商业上的成功,匪我思存本人也可谓商业层面最成功的言情网络作家。

近日刚开机的电视剧《佳期如梦之海上繁花》(下称《海上繁花》),是由匪我思存现言文《佳期如梦》系列的第二部小说改编而成。该剧由水木清圆、幸福蓝海、乐视视频、浙江艺能联合出品,花箐任总导演,张申燕任总制片人,徐红兵任摄影指导,窦骁、李沁、张云龙等主演,现正在拍摄中。

熟悉国产电视剧的人都知道,花箐的作品一向以画面质感、镜头语言见长。最重要的是,他的作品以现实主题题材为主,比如《我的兄弟叫顺溜》《最后一张签证》等,而总制片人张申燕的作品尤为注重质感,比如《三国》《甜蜜蜜》《我们生活的年代》等。

问题来了,当大IP遇上常年深耕现实主题题材的创作者时,会发生什么样的化学反应?两者相比来说,拍摄时有哪些异同?改编思路是怎样的?带着这些疑问,独舌记者采访了该剧总导演花箐。

全剧以“执着等待”为主线,保留原著精髓情况下大力度改编

《海上繁花》讲述了外表清冷内心敏感的二世祖雷宇峥(窦骁)、菜鸟娱记杜晓苏(李沁)与暖男医生邵振嵘(张云龙)之间的爱情故事。杜晓苏意外邂逅了医生邵振嵘,在接触之中二人相爱,但幸福却若烟花绚烂,无法抓在手中转瞬即逝;命运使然,杜晓苏与雷宇峥在误解与偏见下一次次相遇,让两人从误会到释怀,从释怀到慢慢走近内心。

中,雷宇峥对杜晓苏无悔的守候,杜晓苏对邵振嵘执拗的等待,都深深牵扯着读者的心。贯穿全篇始终的,是“等待与执着”。

IP小说在改编成剧时,最重要的便是保留原著精髓,生发更富戏剧性、逻辑性的情节。在《海上繁花》的创作过程中,又是如何考虑的呢?“这本小说成书于2008年,现在看来,其实一些情节显得有点老套,但毕竟原著小说有很大的粉丝基础,所以如何保留原著的灵魂又跟现实生活有契合点,这是我们遇到的最大的困难”,花箐说道,“目前可以透露的是,我们改动最大之处在雷宇峥和杜晓苏这条情感线,但为了给大家留下悬念,还是希望看到剧再说。”

那么,原著中“执拗地等待”这个灵魂创意点是否能得到保留呢?花箐阐述:“‘执着’是两个主要人物性格中最独特的地方,因此,不论是雷宇峥,还是杜晓苏,内心都有一块柔软的地方,都有自己过不去的‘梗’。”接着,他又说道,“电视剧在原小说的基础上,将杜晓苏的人物定位更加平民化,扭转了女主角后期过于悲戚的色彩,赋予了她更多的主动性。”

这样的做法,其实不难理解。一则,匪我思存的小说悲剧色彩浓烈,这本书更是连结局都不明朗,难免给人压抑沉重的观感,给女主角更多主动性,也就代表着给男女主角的结局多一份希望;二则,电视剧的核心价值观表现很重要,对年轻人的正面引导作用不可忽略。杜晓苏作为知性职业女性,性格上的自强倔强决定了她是否能走出情感阴影,是否能战胜生活中的不如意,更甚者,是否有勇气积极面对未来。

大IP改编剧行至当下,谁也不敢保证自己的做法就一定能成功,但电视剧的核心——讲好故事是不会错的。而讲好故事的基础则是对人物情感的描写和深入,正如花箐所言:“我一直喜欢有人物情感的作品,不管是年代戏还是现代戏都一样。能将观众拉入戏中的人物情感,就是好故事,这才能打动我。”

《海上繁花》不为虐而虐,加入悬疑色彩增强可看性

电影摄影师出身的花箐向来以镜头感见长,在《上阵父子兵》中,花箐运用四机位同时运转的拍摄手法,追求演员情感流露的真实、场景再现的真实、环境和人物融合的真实。此次《海上繁花》的摄影指导为花箐同学徐红兵,他的代表作品有《潜伏》《猎场》等。

他们的合作必少不了对镜头、画面的追求,谈及此,花箐说道:“我们这次换了摄影团队,毕竟现代戏和年代戏在光影上的处理不同,但我一直追求通过镜头讲故事、将人物代入、让演员在镜头的运动中表现出不一样的情感,这一点不会变。”

聊到《海上繁花》的核心主题时,花箐说道:“现今90后的梦想无外乎实现自我,拥抱爱情,这正是我们这部剧的主要议题,一个初出茅庐的女大学生如何实现终极梦想,一个内心有创伤的男人如何实现对自我和爱人的救赎。”从人物设定和情节发展层面来看,倒是有些现代版达西先生和伊丽莎白的感觉。那么,窦骁和李沁是否能与雷宇峥和杜晓苏相融合呢?

对此,花箐这样阐述:“雷宇峥表面清冷,内心其实很敏感,他不太善于表达,属于禁欲型的。窦骁的外形和年龄都很符合雷宇峥,他表现得很不错。杜晓苏是一个外表柔弱但内心坚毅的女孩,不论是外貌还是内在气质,李沁都很符合这个人物,她有一种让人心疼的美。

我们力求做不一样的偶像剧,所以在选择演员方面希望颜值与演技并存,窦骁李沁张云龙都很符合剧中人物,造型上面我们也寻求突破,在光影上面我们还是追求电影质感。”

而说到《海上繁花》的改编新意时,花箐说道:“这部剧肯定还是情感线为主,只是我们想表达出人物情感复杂的一面,而不是简单的虐心。”为了达到这个目的,主创们在保留原小说的故事主干和文艺气息外,加入了悬疑的因素。“《海上繁花》是一部现代戏,人物情感更要真实,人性的光明与阴暗,主人公对真相抽丝剥茧的探寻都将在剧中呈现”,花箐介绍。

那么,如何达到情感与悬疑的结合呢?“我们主要从人物设定上下了大功夫,毕竟小说与电视剧是不一样的,电视剧所涵盖的信息量会很大,内容要更接近现实生活”,花箐说道。而据了解,悬疑线主要放在杜晓苏与雷宇峥的关系,凤凰男林向远和雷宇峥的博弈上,至于具体如何表现,只待成片时再揭晓。

IP在故事上不存在特殊性,艺术创作不能批量生产

大IP在资本的炒作、投机创作者的追捧下,一度被抬上神坛,所谓“得IP者得天下”,疯狂抢夺IP,破坏国产电视剧创作市场。而随着今年以来的IP改编剧市场反应不如预期,IP又被众人“嫌弃”,甚至有人表示“听到这个词就难受”。

但其实,IP小说本身并没有错,错的是拿IP炒作换取利益的人。对此,花箐表示:“说实话,在我眼里没有什么IP和非IP之分,因为无论什么剧都是以人物出发。IP改编剧在故事上没有特殊性,只有情感的真实才能让观众有带入感。”

接着,他又表达了自己做IP改编剧时的思路:“IP小说也是小说文本,读者在看的时候是一个概念,但到影像呈现时又是另一个概念,不同形式的艺术有不同的表现空间。所以,我们做剧时不会完全按照小说来,会以电视剧的呈现方式来保证作品的完整性、结构性。但是,有一点必须遵守,那就是艺术创作不能急于求成、批量生产。”

的确,在IP被疯狂追捧的时候,居然有所谓的剧本生产线,这种模式下的作品质量可想而知。IP小说应该作为国产电视剧的一个创意来源,而不是利益驱使下的“炮灰”产品,这一点,相信有艺术追求的创作者自有要求。

最后,在谈到现在国产剧的制作现状时,花箐感慨道,“如今电视剧都讲究颜值,但其实制作上还是要有品质,艺术创作本身很难复制,这才是艺术的魅力。所以,我觉得在创作时要遵从内心,我很想回到过去大家都慢慢做戏的年代。”

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