在群雄争霸的贺岁档，除了《长城》、《罗曼蒂克消亡史》这两部年度商业大片，还有《少年》这部商业小片在夹缝中求生存，导演一栏是一个熟悉的名字——杨树鹏。不过，距离他上一部作品《匹夫》已经过去四年了。不知道为什么时隔四年，杨树鹏才拍出一部新的个人长片，但看完《少年》所能知道的是：杨树鹏还是老样子，也就是说，他并没有进步，影片依然有个性、问题多！

从杨树鹏的几部作品中不难看出，他是个对于影片整体和细节创意有想法，对于具体呈现却欠考虑的导演，导致他的影片总呈现出一副眼高手低的尴尬模样。

说起来杨树鹏的“电影人生”也颇有点传奇的味道——从CCTV电视编导最终成为电影导演，在电影圈这种非中戏、北影等著名电影与戏剧艺术学府出身的导演应该还是不多见的。杨树鹏曾经在央视供职多年，做过知名栏目《实话实说》的编导以及《电影传奇》的总导演，在没有微博和微信的论坛时代，火爆一时的央视内部晚会恶搞短片《分家在十月》据说就是出自杨树鹏之手。

也许正是因为他的能力和才气，同时肯定也少不了他个人在电影方面的野心，杨树鹏终于走进了电影导演的行当。2008年推出了第一部自编自导的电影《烽火》，由在当时还不甚知名的张涵予主演，虽然影片没有多大响动，但至少让他在电影圈崭露头角。

转过年来的2009年，杨树鹏的第二部导演作品《我的唐朝兄弟》虽然票房仅为200多万，但影片血腥暴力的打斗戏，以及对于人性和社会的表达，展现出鲜明的导演个人风格，还是收获了不少圈内人和影迷的好评。

到了2012年，杨树鹏终于迎来了属于自己的大片《匹夫》，该片由人气红星黄晓明领衔群星阵容，幕后还有众多资深电影人保驾护航，发行方光线影业也投入了强大的宣发力量，但最终2500万的票房虽然对于杨树鹏个人来说是个巨大突破，但显然无法令片方满意。

也许这正是杨树鹏时隔四年才推出第四部个人长片的原因，但看完之后让人感觉杨树鹏作为导演的缺陷依旧，这部影片仍然不能令他翻身。

杨树鹏之所以能在圈内获得一定口碑，跟他具有一定的艺术追求、坚持在影片中展现独特的个人风格有关，不难看出他从不拍那种奔着钱去的流水线商业片，而是总想在自己的影片中尝试一些新鲜的、复杂的、有挑战性的东西。

《我的唐朝兄弟》就有通过一个小村庄影射整个中国社会的野心，而《少年》一开始就展开了复杂的故事线——劫匪打劫银行、十多年前的神秘女尸、变态教授的猎艳游戏、绝症黑客青年和女友的复仇迷局，也就是说这些看似毫不相关的众多线索，导演不仅都要将其扯在一起，产生有机的关联，还要最终给观众一个合理解释，挑战和难度绝对不低。

而杨树鹏最终交出的答卷显然是苍白的，几条线索东一榔头西一棒子的讲述方式，让剧情的断裂感很强，角色塑造也大多流于表面，除了设计了一些独特的小表情、小动作来突出角色之外，也没啥值得一提之处，周一围扮演的劫匪老大总是一副神神叨叨的模样让人想笑，角色之间也并未建立起有机的联系，精彩的角色对手戏更是欠奉。

而且，从杨树鹏的几部作品中不难看出，他是个对于影片整体和细节创意有想法，对于具体呈现却欠考虑的导演，导致他的影片总呈现出一副眼高手低的尴尬模样。《我的唐朝兄弟》和《匹夫》都不乏创意和想法，也不乏令人眼前一亮的桥段设计，但都有剧情散漫、叙事不畅的硬伤。

杨树鹏在《少年》中也释放了拍摄紧张刺激的警匪追车动作戏的野心，对于个人偏爱的血腥暴力元素也有更为大胆的展现，还试图融入年轻人喜闻乐见的纯爱元素，结尾还有意想不到的惊天大反转等着观众。但影片同时在关键情节和逻辑方面充满硬伤，杀人凶手从杀母亲到救小女孩，都缺乏足够的心理依据，感觉让人只能用“身为变态不可捉摸的性格和情绪”来解释。

劫匪大哥在黑客青年一开始摆了他一道的情况下，依然对他言听计从，轻易地陷入黑客青年布好的局中，显得智商格外欠费。尤其是最后揭示出两人十年前还是同学，就更让人想不通仅仅十年光阴，劫匪大哥咋就认不出黑客青年是谁了？这个大BUG让人真心不能忍！杨树鹏要真想在华语影坛出人头地，还需要在认真细致方面多下苦工啊！