元旦档，《情圣》这部新片值得一看。下面是我们收集的各种观感。

李星文（媒体人）：优点和缺点一样突出

没错，批语就是这句俗的。

优点是，国产片里还真没有人把男人的隐秘欲望这么红果果、热辣辣、别具一格地表现出来。而且不犯规，不过线，在雷区边缘轻松自如地滑来滑去。

港片有过这类佳作，王晶老师的三级片和准三级片有过经典示范。彭浩翔老师的《大丈夫》居然把猎艳行动拍成了黑帮片和警匪片，不是一般的过瘾。可是王晶和彭浩翔这方面的才华，在内地的审查程序跟前消失无踪，再也无法尽兴表达。

内地的同类影片从来就不行，老是有想法没办法。说是性喜剧，但羞答答的如本片台词：荷尔蒙不闹腾了，多巴胺不分泌了，肾上腺素也不走肾了！编导演自己就心存尴尬，也就无法让观众托物起兴。

《情圣》真的撩到了男人蠢动和冲动，那是见技巧、见功力、见才华的。当然，《情圣》也有无法逾越的天堑。他们在政策红线内用足了花招，但还是拿政策本身没办法。

说到底，男主角，精神出轨可以，行动不得实现。如片中的肖央。男配角，肉体出轨可以，结局不是报应就是回头。如片中小沈阳。

这是中国电影的约定俗成。与此相类的，还有：建国以后动物不成精。神州大地嫖娼必被抓。小三终究不能获得幸福…

所以，就算是性喜剧，本质上也是只有喜剧没有性，或者说有性幻想没有性实践。男人和女人没有深入的交流，电影和观众也就没有深入的对话。这是天阉，《人在囧途》《港囧》《心花路放》都解决不了这个问题；《夏洛特烦恼》解决了，夏洛办了秋雅，但那是一场梦，现实中还是马冬梅候着他呢。就是在梦里，他也因为乱搞得了艾滋病…

中国电影拍不好这个类型。《情圣》已经是假凤虚凰的最高境界。人物关系不发生质变，结尾崩塌是必然的。好在，编剧和导演知道走到尽头了，就戛然而止，也没有那么多冗余的说教和尴尬的粉饰。

说白了，很多时候，电影就是这么无能为力。非战之罪，压根儿没有战的权利。

束焕（编剧）：笑喷了

以为2016年没有像样的喜剧，还好有《情圣》，剧本精彩，演技全部在线，笑料百出，尤其上课起立那段，笑喷了。这两年喜剧演员井喷，《情圣》中他们都奉献了精彩的表演，喜剧电影的未来可期，恭喜李潇，恭喜宋晓飞，还要恭喜新丽传媒和制片人田甜，一定要看！

曾剑（媒体人）：一部性喜剧，为何非要回到家庭

《情圣》这么一部讲中年人出轨的性喜剧到了后面，还得回到“搞来搞去还是大奶好”、“想想你的家庭再想想你的孩子”的基本政策上去。

因此，当肖央历经磨难之后终于拿到了开房的钥匙之后，他心事重重，心不甘情不愿，一副“自己约的炮含着泪也要把它打完”的惨样。当肖央钻进克拉拉的被窝时，他又是那么的谨小慎微，不好意思，一副刚刚做完结扎手术的倒霉样。

拜托，你终于可以搞你的女神了，精神一点，机灵一点，好吗？

一部性喜剧，非要回到家庭上来。这就是在中国拍电影的尴尬模样。能想象《宿醉》到了最后却要去宣扬保护珍稀动物吗，能想象《色即是空》到了最后却要去宣扬婚前性生活是可耻的吗？

余飞（编剧）：这种破电影有什么好看的？

标题是我接到邀请后的第一想法，因为实在想不出国产爱情片能拍出什么新意和高度来，弄不好又变成装13拍给伪文青看的那种全是慢镜头奔跑的MV，所以去看的时候很为难，怕看了觉得不行还要拼命想办法说它如何如何好。

竭力警告自己：这不是个什么高级东西，情绪不要被它左右，我可是专业人士——但没用，控制不住地，开始笑了，开始担心了，甚至开始想到自己了……到后来，即使知道某些地方有小瑕疵，完全都可以忽略了，就那么看进去了，心甘情愿让情绪随着它左右了。

话题性极其突出，是每一个男人和女人都关心的事情。带入感极强，每一个想出轨的男人，都有可能产生主人公的这种经历；每一个有几个狐朋狗友的男人，也可能会组成相应的攻守同盟来应对这种事情。但最终结尾的时候，作为男人，我们会倒抽一口冷气：幸亏我没干这事儿！——看他人经历冒险之旅，本身就能让自己达到渲泄的目的。

[/ct]阿郎（媒体人）：电影要满足人类基本需求[/ct]

《情圣》真正做好，并值得鼓励的还有另一面。

世界上一个通用的潜规则是，电影一定要满足人类的基本需求，也就是原始的欲望部分，比如情欲、暴力、贪婪、自私等等。只不过在电影的语境内，这些基本层面的满足方式，需要用一种极其精神的方式去实现。

如果贪婪用理想主义去包裹的话，就是《中国合伙人》。情欲用爱情去包裹的话，就是《色戒》。暴力用正义去实现，可参考《飓风营救》。

电影人一定都得是人性洞察方面的大师，他们知道人性的本质在哪，也知道人性的装扮点在哪。一个导演连钱都不爱的话，他也不会爱电影。一个电影连人类的基本欲望都满足不了，相信我，这个片子肯定让人恶心。