长久以来，好莱坞着迷于“死后世界”，描述人们在死亡后遇到的神秘境遇。

在1946年的电影《生活多美好》（It’s a Wonderful Life）中，沮丧的乔治·贝利（George Bailey）意识到了自己对世界的积极影响。喜剧《天堂可以等待》（Heaven Can Wait）中，沃伦·比蒂（Warren Beatty）扮演了一位阴差阳错提前被送到天堂的足球运动员，试图重返人间。

《别闯阴阳界》（Flatliners）让五位医学生在实验中体验死亡瞬间。 甜蜜的《美梦成真》则将天堂描绘成一幅奇幻的水彩画。上周五，电影《发现》（The Discovery）在圣丹斯电影节首映，将于3月31日正式登陆Netflix。

你能在《发现》中看到上述那些影片的影子，故事还沿用了《美丽心灵的永恒阳光》（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）的记忆扭曲情节。第一眼看上去就像是一堆电影梗的奇怪堆砌，需要再次观看才能完全理解，当然这只是我的个人想法。

《发现》的镜头中铺满了灰色的天空，一位科学家宣布“来生”确实存在，人们的自杀率随之大幅上升，自杀成为了“逃避痛苦的简单方法”。 杰森·席格尔（Jason Segel）饰演的Will正是这位先知科学家的儿子，他从海中救出了鲁妮·玛拉（Rooney Mara）所扮演的孤独者Isla。但Isla告诉他，自己想要投海自杀。

“如果朝自己开一枪就能获得幸福、平和，等等等等，那为什么不拿起子弹？”

在“来世”被科学证实存在的两年里，400万人抱着这种念头自杀，统计数字还在不断上升。在医生办公室，在空旷的渡口，许多地方挂着写有自杀人数的电子屏，旁边往往还有一则鼓励大家活下去的免责说明。

镜头的一边是男女主角在渡口相逢，另一半是科学家的家中。与其说是“家”，不如说是他专门用来收留自杀幸存者的房子。科学家在那里避开世人的窥测，继续他的探索。他感到懊悔吗？完全没有。他的追随者是否将他神化成了某种邪教领袖？有可能。他是否明白，即使来生确实存在，这样的事态也极尽荒唐？

当然如果你是一个拥有救世主光环的白人，也许你可以拥有一切。他培养了一支穿着连体衣的亲信队伍，由自己的一个儿子Toby领导。特别一提的是，Toby的扮演者杰西·普莱蒙斯（Jesse Plemons）曾经在《绝命毒师》《奥丽芙·基特里奇》《冰血暴》中都有出色表演。

杰西·普莱蒙斯在《绝命毒师》里的角色

《发现》是一部奇怪的小电影，一个人的言论对整个社会产生了严重的影响。虽然这番言论看起来可以解释“人类死后去哪”的问题，但除了自杀数量统计，我们没能看出这个关于来生的“发现”还有什么有利之处可言。据说科学家还制造了来自“来世”的神秘机器，它可能非常危险，但对幸存者们而言充满诱惑。

莱利·基奥（Riley Keough）饰演了其中一位门徒，脾气暴躁，因不能接触到这部机器而感到十分愤怒，对受到科学家偏爱的Isla加以挑衅，随后被赶出了房子。不要触及底线，否则你的领导者将不再给予任何帮助。

从这里开始，伴随着神秘感和关于“来世”的暗示，科学家所研究的真相开始浮出水面。另一种现实，扭曲的记忆，错乱的憾恨，对泡沫一样度过浮生的质疑与动摇，甚至有些东西完全超出了贾斯汀·雷德（Justin Lader）和查理·迈科多维尔（Charlie McDowell）的剧本控制范围。角色们在探索自身体能极限的同时，电影的配乐使这部影片变得更加致郁。

同时，这部电影的启示也对观众产生了负面影响。太多轻描淡写的细节给《发现》帮了倒忙，结尾则彻底令人陷入困惑。尽管如此，我仍然想再刷一遍。

《发现》的导演是查理·迈科多维尔曾在2014年执导过影片《爱的就是你》（The One I Love），伊丽莎白·莫斯（Elisabeth Moss）和马克·杜普拉斯（Mark Duplass）在其中扮演一对婚姻生活一团糟的夫妻，两人在机缘巧合下找回蜜月感。《发现》的故事有点类似于迈科多维尔的前作，他用类似的手法来讲述这个关于“来世”的故事。

鲁妮·玛拉和杰森·席格尔演绎了一对迷人的情侣，他们凌厉的眼神随着亲密关系的发展而愈发柔软。两人用高质量的表演弥补了主题混乱和灰色天空的压抑与不足。就像许多同类电影一样，《发现》的下半部分跳过了对复杂问题的回答。配乐的音量渐渐增强，故事的宿命论未来已成定局，但玛拉和席格尔仍然活着。