在新版之中，男性角色的描写更为立体，最明显是野兽这次比贝儿的故事平衡许多，连动画版本中没有的个人歌曲，在新版中取代了原来的一声悲鸣长哮，蜕变成野兽透露他个人心路历程的Evermore。我们不再被动地从贝儿视角观看野兽，这回野兽自己也在电影中讲述他的心情与故事。

但个人认为新版《美女与野兽》除了增加动画没有的桥段、剧情顺序些微调换、加入三至四首浪漫新曲外，还有更多与性别与各种铺陈安排上的有趣思考，能与过往版本比较。

最早《美女与野兽》法国原作通行版本是1756年玻蒙夫人(Jeanne-Marie Le Prince de Beaumont)的发表，主要以女性视角贝儿来叙说不以貌取人的爱情道德故事;到了1991年迪士尼动画《美女与野兽》，以男性旁白来开启王子因以貌取人变成野兽，直到他遇见贝儿异于他人的勇敢与接纳，让野兽学习到为爱付出而变回王子

新版《美女与野兽》试图更强调贝儿的性格与坚毅的自主意识，让两性在故事中平衡，男性叙事旁白换成了成熟的女性旁白，剧情推展注重贝儿与野兽如何相识到相互喜欢，并加添男性配角人物的刻划，此外对女性缺席与爱的象征连结更加强烈，在新曲Days In The Sun回想起母亲缺席的童年伤痛，再盼望爱的回归。

不过新版《美女与野兽》还有更意外大胆的设定，是让时空明显跳回18世纪法国，又混入了摩登的现代感，多元化非裔与白人演员阵容交互演出，让历史呈现更加非现实，但又刻意加深对人物写实的刻划，使得新版有些难以适应与定义的元素，更像一则童话故事。

其中一个明显例子，新版的所有角色服装皆倾向18世纪的设计，但唯有贝儿的黄礼服太过现代，而最后化为人形的亚当王子的水蓝色法国服装(比路易十四还要水蓝)又过于古典，这种奇异冲突感并非负面，却饶富趣味，算是突破迪士尼童话的传统，以与时俱进的前卫童话来形容不为过。

而导演与编剧对真爱的描写也企图不流于肤浅，点出不以第一印象判断一个人后，偏重理解一个人的过程也同样重要。在新版《美女与野兽》里，野兽与贝儿彼此的出手相救改观两人第一印象，然后在自幼丧母上更拉近彼此距离，接着在村庄与城堡相似的处境、两人对文学诗句的喜爱，更使两人体会到异中求同的心境，进而互相喜欢上对方。

饰演贝儿的艾玛华森在故事行进中，都明显表现出超过动画贝儿角色的「意识」，艾玛华森的存在感极为强烈，从她村庄家中踏出大门的早安曲中，可以感受到她比动画的贝儿更加生动与「古怪」。她漂亮的人如其名，但书卷气跟格格不入的女权自主意识，远远突出在戏剧之外;而丹史蒂文斯的湛蓝双眼从头到尾都抢戏，也符合动画野兽那双深藏温柔的蓝眼睛，不难料想丹史蒂文斯在《美女与野兽》后会魅力席卷，受到更多喜爱。

值得一提，是新版《美女与野兽》在加斯顿酒吧的高歌与餐桌的Be our guest的音乐与画面超乎了预期，原本很害怕在这几个经典桥段中失望，幸好比想像中丰富视觉与听觉，是一场飨宴无误。乔许盖德(Josh Gad)唱得实在可圈可点，帮忙撑起加斯顿音乐的部分，而能代替安洁拉兰斯贝瑞(Angela Lansbury)茶壶太太声音的，还是非艾玛汤普逊莫属了。

席琳狄翁在片尾曲延续当年主题曲，划下漂亮结尾的新歌〈How Does A Moment Last Forever〉可说是最强一记，铁定让旧影迷感动泛泪的必杀;当然遑论真人电影还是倚靠金奖配乐大师亚伦孟肯(Alan Menken)的旋律酝酿，几个感人的桥段都靠他的编曲推迭出丰沛的情绪。

新版与经典动画互补，又长出自己的崭新模样符合现代童话的诠释，相信2017年的《美女与野兽》对于旧粉丝来说已经相当满意，没有什么好再求的了。