罗纳德・哈伍德爵士说，我期待看到电影编剧的地位获得提升，我们并没被放在第一序列。

没有他们写下的字句，就不会有电影的存在。然而在好莱坞，电影编剧的重要性从没得到过承认，罗纳德・哈伍德爵士和威廉･尼科尔森直抒胸臆。

因描写二战时期犹太音乐家悲惨故事的影片《钢琴师》而获得奥斯卡奖的哈伍德说，就连主办奥斯卡奖的美国电影艺术与科学学院对他的职业也颇有贬低。

据他观察，尽管设立了奥斯卡编剧奖项，但是在一年一度的颁奖典礼上，“从不曾有编剧登台为其他编剧颁奖”，他认为“这十分可悲”。

编剧们已经惯见自己的作品被放在制作流水线上，任由别的编剧改得面目全非，哈伍德说说。他们还常常在未得到预告的情况下就被从工作中撤掉，有时候直接接到换人通知。

哈伍德说：“这只是一部分问题……谁都觉得自己能比编剧写得（剧本）更好。人们的看法是，编剧的收入不错，就该保持沉默，不能发牢骚。”

威廉･尼科尔森：我们是这个体系的受害者，它付我们稿酬却不提供安全感。

尼科尔森是《影子大地》（安东尼·霍普金斯 爵士主演）、和《角斗士》（罗素·克劳主演）两部影片的编剧，前者曾获奥斯卡提名。他批评道：“这就是现状。”

尼科尔森还说：“如果你恐吓编剧说，他们若不按要求做就会被炒掉，那么编剧将全都照着一个套路写作。没人会冒风险。所以我认为，那种要求实际上于他们自己的利益相违背。

他回忆起好莱坞电影界传奇式老板杰克·华纳，他曾将编剧称为摆弄打字机的“笨蛋”，说：“在好莱坞如果你只不过是个编剧……那么你的地位相当低。”

哈伍德的成功作品还包括，描写莎翁剧老演员与个人化妆师之间故事的舞台剧《化妆师》，其改编的电影由阿尔伯特·芬尼和汤姆·科特内主演；还有2007年的电影《潜水钟与蝴蝶》。

他担任编剧的《钢琴家》被授予奥斯卡最佳电影改编奖（该片由罗曼·波兰斯基任导演）。然而，从颁奖仪式返回英国几小时后，他回忆说，BBC电影评论员乔纳森·罗斯宣布，《钢琴家》荣获“两项奥斯卡大奖”——最佳主演和最佳导演。关于最佳电影剧本改编大奖则只字不提。

“我期望看到电影编剧的地位得到提升，”他说，“我们没被放在第一序列。”

在哈伍德授权的自传《罗纳德·哈伍德：以善言待我（Speak Well of Me）》中，他的一些批评将被收录在内。传记的作者为W·西德尼·罗宾逊，将于5月31日出版。

哈伍德告诉《卫报》记者：“一般普遍的观点是，导演主宰一切。从来没人提到编剧是谁，极少。人们不会说，’这部精彩的影片由某某任编剧’，而是说’这部精彩的影片由某某任导演’。”

哈伍德补充说：“这种现象谁也没办法改变，电影业就是如此。导演主宰着整个电影世界。”

他描述波兰斯基是个不同寻常的人，“一旦编剧和导演共同确定了脚本，他会非常忠实于剧本。导演不应该自我中心是不是？这几乎是不可能的。”

尼科尔森回忆道，理查德·阿滕伯勒导演的《影子大地》“正如我所写的一样。”

“从那以后就再也没有同样情况了，”他说“因为阿滕伯勒是个自信的人……许多好莱坞人经常都是特别神经质的。他们摇摆不定。另一方面，许多剧本不够好，需要修饰修改。并不是说编剧都完美无缺。”

他还说：“没人听说过（好莱坞的）电影编剧。部分因为许多电影由多名编剧共同创作，很难辨别谁是作者。我们从某种意义上说是制度的受害者，它给我们钱却没给安全感。”

“我的观点是，他们对待作者的态度错了， 他们的做法导致低水准的作品，就算符合他们的要求也无法令人满意。”

但是，据他观察：“我这番话说起来容易，因为我不是为电影出钱的人。”