惠英红（左起）、文淇、吴可熙一家三口是故事主轴

杨雅喆5年前的《女朋友。男朋友》将桂纶镁推上金马影后，让张孝全夺台北电影奖影帝；久隔5年，推出新作《血观音》，一口气延揽8位女演员飙戏，表面上是场心机算计的互婊大乱斗，骨子里却要「官场现形」，而且要婊，就婊到残酷血腥的最狠级。

这片曾定名「血手套」。在政商界有种人叫「白手套」，套着「合法」外衣，干尽「非法」洗钱收贿骯脏事，当一发不可收拾，闹出人命，手套于是染血。这样说来，你不难理解《血观音》的故事根基。但导演没要从传统政商界男性群相切入，反而穿梭在「最毒妇人心」的阴柔女性们之间。那么，得先介绍这8位「腹黑」女角。

惠英红饰演的「棠夫人」及女儿吴可熙、文淇一家三口是故事开展的核心。棠夫人是大将军遗孀，在政商界仍有权贵势力及人脉，主业是骨董生意，说穿了就是高端的「白手套」。除了周旋贪商政客间，平时聚头的都是那些花枝招展的官夫人们：立法院长夫人陈莎莉，每出场必端高架子、气场慑人；县长夫人王月爱呵呵笑、但眼神闪烁专道是非；议长女特助陈珮骐仗势气焰、一翻脸就是八点档套路泼辣骂街；农会背景的议员夫人大久保麻梨子看似内歛沉静，城府才深；她女儿温贞菱狂野不安于室，小女孩耍起贱也勾心带刺。

棠夫人是旧时代的传统女扛家，面对不同性格的官夫人，都能柔软笑吟吟夸自家骨董好，话术总是为你好。她们一家三口出场，都被她规定得穿同系列「制服」，这是种强权支配，封建文化的偏执。偏偏大女儿吴可熙这日子过久乏了，外向浪荡，对男人尤有一套，在外人面前勉强配合母亲演一套，关起门却撒野嚷着受够这些游戏；文淇则总是内歛在客人旁砌茶倒水，耳里听着，心里揣着。

当议员一家灭门血案爆发，剧情骤转，土地开发疑案浮上台面，警方介入调查，官夫人的嘴脸开始变了样。可，棠夫人依然雍容大方得沉稳，端着她的观音佛像处处当献礼。当然，擅长压抑路数的导演杨雅喆，对复杂生硬的包庇官护共犯或切割，点到輒止。

他依然着墨在女人的争斗去揭官场的陋。用大量糜烂美学去包装政商勾结的假道学；用观音像的「神爱世人」，去讽刺伪善人心的假礼教；这正是「血观音」命名的反讽。

但故事晕开来，导演更想刺穿的终究还是人性的爱恨纠结，哪怕血浓于水的亲情亦如是。像片尾那句话：「世上最可怕不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来。」

吴可熙在交媾时总莫名嚷着「带我去那里」，那彷彿是真实里名画家柳依兰为电影一家三口绘制的画像，名叫「遥远的彼岸是彼岸花」，她的心老不愿再受支配，奢望彼岸灯塔。

但年纪轻的文淇，始终静巧随惠英红支配。后段她戏分炸开，这才见识这位被称为14岁「怪物少女」的惊人演技。片中她被迫提早体验血色残酷的成人游戏，可她真心想参与的成人游戏，是她的情窦初开，但开始便幻灭，简直心死。

2场文淇伤心欲绝的戏，杨雅喆都配上原住民男声马可演唱的低吟哀愁版《但是又何奈》，衬托得锥心刺骨。但文淇终究长耐，毕竟大人跟她说：「我是为你好。」

惠英红对外雍容慈悲又八面玲珑多层面向，对内却转瞬厉威，让她问鼎影后；文淇在诸位长辈间能沉着应战，转折爆发力令人心疼也心服。可惜了吴可熙全然不同以往的演绎未被名单青睐；再者，烘托氛围到位的配乐也没被提名，或许是借用较多非原创曲子而减弱力道。

倒是大户人家长女吴可熙出门总爱骑机车，这点令人纳闷？导演说是要衬出她的叛逆；说得过去。但她拿的手机竟是大支黑金刚？原来这是在讲30年前的故事，导演的调光似乎有在今昔做出落差。

身兼编导的杨雅喆成功调度众女演员们整齐的表演水准，又少见地以女性角度来直婊政治丑陋，让他同时入围导演、原着剧本奖；他面临的强敌很可能是同样提名这2项的《相爱相亲》的张艾嘉。孰胜孰败，看来算计心机的角力战得转到金马评审会议上。但是，要记得惠英红教导文淇的那句话：「笑到最后，才是真正的赢家。」