有些电影注定是要被人们所热议的，《邪不压正》就是如此，谁让它是一部姜文的电影呢？虽然每隔四五年才出一部作品，但每一部打上“姜文导演”字样的电影，都要被人们所期待，有的自然是众望所归，像是《让子弹飞》，有的则是毁誉参半，像是《一步之遥》。

而这次的《邪不压正》也不例外，在口碑上也呈现出两极分化的趋势，有人大呼失望，认为电影“情节逻辑混乱”“浮夸卖弄”，自7月13日上映以来，豆瓣评分从8.2一路跌到7.1；也有人认为这就是典型让人“燃烧沸腾”的姜文风格：幽默荒诞的台词、满屏飞溅的荷尔蒙、浪漫的诗意表达。

虽然存在着争议，但这并不影响人们对于姜文电影的兴趣，甚至在某种程度上，“姜文电影”已经成了一种特定类型的电影。每个导演都有自身的风格，但却很少有人能像姜文这样具有个人风格。大多数人去看电影，是去看导演如何讲好一个故事。而在姜文的电影中，故事性却显得不那么重要了，有人则会说看不懂。

这次的《邪不压正》其实在故事性上已经是相对完整的，它讲的是复仇的故事，习武少年李天然目睹师兄朱潜龙勾结日本特务根本一郎，杀害师父全家，李天然侥幸逃脱，被亨德勒救下并赴美受训，十五年后受命回国并为师父报仇。

但是有人依旧觉得故事太乱了，人物的动机不明、情节混乱，也就是说看完之后他们无法复述出电影的主题是什么。其实，姜文从来都不满足于仅仅讲一个故事，故事只是冰山一角，而重点是水下的那部分。

而这也是人们喜欢姜文电影的原因，因而他们热衷于去发现姜文电影中的隐喻，比如有人认为《让子弹飞》是一部中国近代的革命史，甚至其中的人物都能对应上真实的历史人物。

不过毕竟《让子弹飞》是姜文电影中不太典型的一部，人们还能跟得上剧情，而像《太阳照常升起》、《一步之遥》都存在着让人云里雾里的情况。

那么，这就涉及到一个问题：电影一定要完全看懂吗？或者说电影一定要讲一个完整的故事吗？大部分的电影的确是如此，最典型的莫过于好莱坞工业体系下的大片，它应该有人物、起因、高潮和结尾，观众可以跟随主角的命运去体会其中的情感。

比如与《邪不压正》同时上映的《我不是药神》就是如此，人们看过之后能够知道这是一个印度神油店老板，在白血病人的鼓动下成了一个能给病人提供低价药的大英雄的故事。

但是这种模式就是电影的唯一展现形式吗？可能并非如此，电影作为第七艺术，是具有很多种可能性的，就像文学中有反传统叙事的意识流，电影中同样也有很多“作者电影”。有人将姜文称为中国的昆汀·塔伦蒂诺，这并非在说他们的电影风格很像，而是在说他们的电影都极具个人色彩。就像昆汀·塔伦蒂诺的代表作《低俗小说》走的就是环形叙事的方式，用四个看似毫无关联的故事来讲述一个完整的事件。

其实这样的导演还有很多，比如韦斯·安德森、蒂姆·波顿、王家卫等。而姜文之所以备受关注，是因为在中国内地，大多数导演还是按照常规在讲故事，在叙述形式上创新的还是凤毛麟角，因此姜文也被看作是中国导演中的“鬼才”。

这并不是说讲故事的电影不好，只是作为第七艺术的电影，和文学、绘画、戏剧一样，更为精华的部分是怎么讲这个故事，而这就涉及到导演个人的价值观和审美取向。在姜文的电影中，讲故事的方式从来都不是按照常规走的，你有时候甚至很难分清哪部分是真的，哪部分是假的。

就像《阳光灿烂的日子》中，故事最先是按照马小军和米兰的那条线展开的，而到了后来它又告诉你这一切都只是马小军的幻觉。但生活何尝不是如此，没有完全的写实，每个人的记忆中都掺杂着自己的幻想。同时，表面展现的不一定是真的，背后隐藏着的才有可能是真相。

你会经常在姜文的电影中发现这种带着天马行空想象的设定，比如《邪不压正》中的屋顶，虽然这是一个复仇的故事，但是在屋顶之上的情节明显是富有浪漫主义色彩的，甚至会让人觉得与故事的主线没有太大关联。

但对李天然而言，屋顶的世界才是这个人物内心的真实写照。因而有人会认为这依旧是一部有隐喻的电影，姜文延续着《让子弹飞》的路子，实际讲的还是革命史观。

其实所谓艺术，不过就是在虚实之间的一条通道，如果完全复制现实生活，那根本就不算电影。或许在某种程度上，“看懂”并不是衡量一部电影是否好的唯一标准，就像文学作品一样，好的电影应该留给人们足够多的空间去理解和探索。

就如姜文在接受采访时所说：“我其实是一个非常正能量，一个乐观的人。我觉得他今天不懂，他有一天会懂的，等他懂的那一天回来想，老姜真对得起我。”

不过虽然这次《邪不压正》在口碑上褒贬不一，但却得到了女性观众的好评，无论是风姿绰约的唐凤仪，还是坚韧的关巧红，人们都从她们身上看到了女性的个体意识，而非美丽的花瓶。有人说姜文是中国中最尊重女性的男性导演，他影片中的女性不仅风情万种，而且都是主动和具有生命力的。

从米兰、花姐、疯妈再到唐凤仪和关巧红无不如此。但要说姜文中电影中拍的最好的的可能还是《一步之遥》中的武六，姜文赋予了这个角色足够的浪漫色彩，她作风果敢，知情识趣，敢爱敢恨，在电影中有这么一段对话：

武六：妈……您这辈子真心喜欢过谁吗？

覃：哈哈哈，真心喜欢？那不就是荷尔蒙一分钟的荡漾吗？

武六：我就喜欢这么荡着，我这一分钟啊……顶你一辈子！

覃：你别刺激我，你这话我都跟我妈说过，我告诉你，女人大不了就是选两种男人，要不然，就是官儿大有钱，要不然，就是欲罢不能的。这马走日，是占着哪头了？官儿大有钱？不会吧？欲罢不能吗？

武六：我就喜欢他，我就想帮他，就看不得他受委屈。

其实，这不仅是对于女性，恐怕是姜文电影中所蕴含的气质。有人将之解读为某种带有乌托邦色彩的浪漫主义和理想主义。所以《让子弹飞》中的张牧之会对黄四郎说：“没有你对我很重要”，到了《一步之遥》中马走日选择从风车上跳下，以这种悲壮的方式来坚持其堂吉诃德式的理想。

而这可能也是姜文电影的迷人之处，他不是盲目的乐观主义，恰好相反他的电影底色是悲观的，只是被绚丽的迷梦所掩盖。但这又何妨，总之太阳总会照常升起，最起码人们曾经如此发自内心的追寻过。

当然，对于姜文这种个人色彩极强的电影而言，喜欢或者厌恶都很正常。归根到底每个导演都是在拍自己的世界，而人们看电影也不过是从影像中获取自己独有的生命体验。就如姜文所言：“如果现实都能满足你，让你觉得非常舒服，非常牛，无论是精神上的还是物质上的，那您不需要电影，您有这样的福气吗？”