动物电影，好莱坞自古以来便很棘手的一种类型。自然，小孩与动物从来就是摄影界的天敌。而那些让我们永远怀念的动物类型电影，像是1987年的《丛林赤子心》（Benji the Hunted）或是1988年的《大熊记》（The Bear）等等，制作时间漫长，很难成为系列电影。

但是，这部动物类型电影不但是有名的系列电影，而且还是总系列全球票房将近50亿美金的超卖座系列电影。

等等，恐龙不算是全然真实的动物吧！如果这样想….那么似乎太小看《侏罗纪公园》系列了。虽然，的确现在的我们摸不到也看不到恐龙，但是拍摄恐龙电影仍然不能以拍摄幻兽的奇幻电影风格来处理。毕竟这些物种都是曾经统治过地球的霸主们….

但除了古生物学家以外，平常对恐龙可能没啥研究的好莱坞导演们，要怎么处理恐龙题材呢－－这么想想，拍狗猫电影似乎真的轻松多了呢。

现在掌管《侏罗纪》电影系列大旗的导演，柯林崔佛洛Colin Trevorrow－－他先前执导的《侏罗纪世界》（Jurassic World）是全系列票房最高的一部电影；身兼《侏罗纪世界：殒落国度》的执行制片人，而后也将回归执导《侏罗纪世界：殒落国度》（Jurassic World: Fallen Kingdom）的续集。

日前柯林崔佛洛接受采访，分享了身为新一代恐龙电影专家，心目中拍好恐龙电影的六大心法。

一、如同处理其他正常动物一般处理恐龙

我试着将恐龙比照一般的动物来拍摄，如同一般动物，恐龙也可以很可爱或很恐怖，我认为它们可以是我们最亲密的朋友，也可以是我们最大的威胁。因此它们能够保有这种永远无法彻底被信任的动能，对我来说，这种动物比起那种看起来永远都很恐怖的怪物，来得有意思很多。

二、制造一个值得信赖的英雄

一个英雄需要某种基于脆弱的信赖感。我喜欢那些会流血与内心复杂的英雄。他们通常得跟我们一样，面对俗世的质疑眼光，我们时常在某些时刻幻想自己是英雄，如果电影里的英雄所体验的冒险，跟你被丢进恐龙电影时会做的事差不多，就代表观众可以对英雄的处境更加感同身受。

三、别忘记坏蛋们

我们的电影里有许多坏人，事实上我认为在两部《侏罗纪世界》里的坏蛋，都代表着人性，代表着商业利益下的企业贪欲与人性贪念，这些都是人类内心的产物。

我们的电影里有一个特别之处：英雄与坏蛋都是人类，但是恐龙对我来说并不是坏蛋。它们可以是任何一边，我的意思是：它们是掠夺者。当然，恐龙可能会把你一口吃了，但掠夺者并不是随时都想着要吃人，它们也担心自己的安危。

而当一座大火山就要爆发，它们也得跟人类一样逃命，所以我想，我们制造了一个对人类与恐龙来说，同样危险的危机状况，这是在很多电影里看不到的。我喜欢这种时刻，天平两端的角色们都遇到了相同的威胁，这种威胁远比彼此之间的威胁还要恐怖得多。

四、制造毫无喘息余地的危机

就像许多曾制作过三部曲的导演一样，我仍然在学习三部曲中的第二部曲应该是什么样子，跟它需要呈现的关键元素。《侏罗纪世界：殒落国度》是一场毫无喘息空间的危机，主角们在整部电影里几乎都在跑跑跑。

这部电影会让你想起星球大战第五部曲：《帝国大反击》（The Empire Strikes Back）。如果你真的觉得这部电影还不错，那么都得归功于角色们的疲于奔命。

我们希望第二集并不是结束在一个未完待续的高潮点，反而应该让观众觉得这是一部完整的电影，有自己的故事、起头与结局，于此同时，你还想知道后面发生的更多故事，这其实不太容易，需要付出很大的努力。

五、娱乐性与社会意义都要顾

我不想拍一部说教片，但我想在这个一脉相承的故事里，试着描述现实世界里的真实问题，有关于这个星球上的所有生物。我们把问题放在电影的危机当中。最后一只白公犀牛刚刚过世，那是人类的责任。而我们在这星球上拥有绝大的影响力，人类应该检讨，关于该如何矫正我们犯下的错误。

六、把史蒂芬史匹柏拉下海

首集《侏罗纪世界》里的一系列点子是史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg）所开始的，遵循他的视野去开展整集故事。但在《侏罗纪世界：殒落国度》里，他让德瑞克康纳利（Derek Connolly）与我来打造一个完全原创的故事。

《侏罗纪世界》成功的原因之一，在于史匹柏给我们空间去进行挑战、致敬与冒险，也没有破坏史匹柏与麦克克莱顿（Michael Crichton）当年奠下的基础。就像照顾一个既有的花园，我们可以种点自己的花草，最终让它看起来更不一样。

其实，恐龙电影与其他的动物类型电影，在柯林崔佛洛的眼中别无二致。这些电影都代表着大自然与现代人类既熟悉又陌生的巨大环境。因为熟悉，所以令人感觉温暖，但是那些陌生，特别加上了人类破坏环境的隐隐罪恶感之后，更让我们不时从来自大自然的天灾里，感受到某种敌意。

这种在熟悉与陌生之间的情感摇摆，让我们不自觉地对这类电影着迷又恐惧，而对电影导演来说，能够有机会勾动人类这种矛盾的情绪，是身为导演的一种职业幸福。