这是我第二次采访萧寒导演，还记得两年前因为《我在故宫修文物》第一次与他见面的那个冬天，他说话铿锵有力，充满力量，可能和之前做过主持人有关。

看完新作《一百年很长吗》，萧寒兴致勃勃和大家聚在一起讨论了半天，一边认真听着每个人的意见，一边不停摆弄着自己的手机，手机屏幕是这部电影的海报。

时不时，他还饶有兴趣播放主人公唱的歌给我们听，聆听和表达时的样子，诚挚而热情。

我们在晚上十点，伴着一杯清茶开始长达一小时的交谈。

和上次不太一样，因为现在更红了，可是感觉您还是保持着一种……

萧寒：（脱口而出）热情依旧！可能就是因为我这样，才适合做这件事，我开始创作的时候快40岁了，不是把它当做谋生的手段去做的。

：如果足够热爱这个事情，40岁转行也不晚吗？

萧寒：你觉得我做得晚吗？不晚。我反倒觉得纪录片导演可能年龄更大一点比较好，你对这个世界的认知在你经历了更多事情之后，反倒会更敏感。你的内心和你的视角可能会变得更丰富，所以我建议至少到30岁以后再去尝试。

但大家都会觉得纪录片导演不容易找到投资，会很苦。

萧寒：可能我比较幸运，从拍的时候就没有遇到什么困难。第一部片子有，但也没有特别尴尬，反正先拿自己的钱做，自己的钱花完了实在找不到投资我就停一段时间，第二年再拍。

第一部片子您自己投了多少？

萧寒：500万。是不是觉得我挺有钱的（大笑）……

《一百年很长吗》剧照

您是我采访过的最有钱的纪录片导演。

萧寒：因为我卖掉了房子，房子卖了300万，自己手上100多万，一共花了500万。实话实说，那可能真是我差不多所有的钱。不过那房子就是投资的，买的时候便宜，贵的时候卖掉，这个钱用来干什么？做自己喜欢的事。当时我想好了，这500万如果都回不来，我的日子也能过，还有房子住有工作有钱花。

开始就想好用这笔钱来拍《喜马拉雅天梯》了吗？

萧寒：没有。当时想花一两百万，但后来不断的超支，因为对预算没有概念。现在有概念了，大致就是一部片子比如拍一年，吃喝拉撒睡、大家的劳务、交通成本、器材成本，这些基本都能算出来。

《一百年很长吗》是从什么时候开始构思的？

萧寒：拍完《我在故宫修文物》之后。其实我一直关注的，并不是文物或者手艺，而是人，我的初衷一定是想表现人的。

《一百年很长吗》剧照

对，最早那部《丽江·拉夫斯基》就开始了。

萧寒：对。每个导演都会选择他（她）自己想要探索的方向，从我开始创作纪录片，这就是我选择的方向，也是我会一直坚持下去的方向。

人是最值得探索的，不同的生命个体最值得我们记录。说的长远一点，我们现在做的每一部片子，一百年之后的人能看到价值的，我创作最朴素的原动力就是想要告诉大家，这个世界上有人是这样活着的。

《一百年很长吗》拍摄之前，大概花了半年时间去做考察，考察了哪些地方？有哪些收获？

萧寒：我们有三四个团队，分头去了新疆、四川、广东，还有香港、台湾、浙江、江苏，全部先铺开去。

前期考察会做一些影像纪录吗？

萧寒：最简单的那种记录，会让团队成员用手机简单拍一点采访，每个人都整理一份人物小传和采访给我看，评估一下他们当时的情况，看看可能拍到什么故事。

《一百年很长吗》剧照

您的评估标准是什么？

萧寒：我的判断就是看能不能打动我，如果我有兴趣了解更多，就想知道这个人物接下里会发生什么故事，这个故事在他的生命中又起到什么作用，会呈现出怎样不同的表达，然后再进一步深入了解。

片子的男主之一黄忠坚在前期考察就进入您的视野中了吗？

萧寒：反倒没有，本来要拍他的师父，但是在拍的过程中，我发现了黄志坚，他极其打动我，这也是纪录片的魅力，所有的预设虽然做好，但总会有惊喜给到你，超出你的想象。根本没想到会出现这个人，但是我确信我们一定会拍到之前没有规划到的人物。

之前的拍摄也有这样的惊喜吗？

萧寒：对，我们每一次都有这样的惊喜。在《喜马拉雅天梯》的时候，当时登顶那个主角不是我们最早的主角，也是后面他自己冒出来，就是天生会有一个吸引人的地方。这就是纪录片的价值，只要你花足够多的时间去拍摄素材，跟采访对象走的足够近一定能收获惊喜。

《一百年很长吗》剧照

《电影》：足够多的时间是多长时间？

萧寒：对我来说至少一年。比如这次的黄忠坚，他不是一块冰让你去融化，这个人本身就是打开的，所以会跑到我们的镜头里成为一个主角。他身上就带着能够吸引人的东西，同时他自己也需要自我表达，这是一种意愿。如果采访对象一直抗拒你，那他本身可能不适合被记录，你没有办法真正呈现出来。

拍之前有剧本吗？

萧寒：没有剧本。你能设计她怀孕吗？你能设计他们的感情遭到父母的反对吗？你能设计他们的孩子得先天性心脏病吗？这些都是你无法去设计的人生剧本，命运总是会不断给你惊喜，也给你惊吓。我们的人生一定是在不断迎接各种惊喜和惊吓。

这样未必会顺利拍到自己想要的东西。

萧寒：没事，没关系，拍不到就拍不到，尽量去拍。我们一部片子都是五六百小时的素材，四部片子至少有两千小时的素材。

《一百年很长吗》剧照

在六百个小时里挑出一百分钟的内容，这件事其实很难。

萧寒：对，需要不断和剪辑师磨合，所以剪辑期很长，都要花了大半年时间。

这次的剪辑坊间传闻是杨德昌导演的剪辑师？

萧寒：没有没有，我们团队的。上次帮我剪《我在故宫修文物》的那个剪辑师顺子，冯章顺，还是他来剪这部片子。

他剪到2小时40分钟的时候说，我一个镜头都剪不了了，我说肯定能剪，那天我就大刀阔斧一下子砍掉了20多分钟，这个过程是很纠结的，最后定剪的时候我又砍掉了2分钟，因为我认为它必须要以一个更凝练的状态出现。

最初的想法是三个主人公的三个故事？

萧寒：对，最初我希望是三个人，当时拍的时候就想好了，而且想好是哪一个人，还有一个香港的小伙子我想放进去，但是最后放不进去，他和我们整体气质不搭。现在留下的这两个人物，万里之遥，面对着命运相同的煎熬与困惑，这是很有力量的。

《一百年很长吗》剧照

我今天听您分享了一个突发状况，黄忠坚和他妻子去找她父母时，她父亲把你们的镜头推开了。

萧寒：对，别人觉得是惊吓，我觉得是惊喜。每次拍摄都会有一些意外状况，比如生产时医院手术室我们也进不去，包括他们最后的那段对话也是没拍到画面，在他身上戴了麦，把录音录下来的。我们遇到的所有这些突发状况，都算是惊喜。

您说《喜马拉雅天梯》时候，牦牛是送给您的礼物，那这一次的礼物又是什么？

萧寒：黄忠坚就是送给我的礼物，他真的是一个自己冒出来的人物，特别成功！看到他的那一刻，我脑子里就是《喜剧之王》中周星驰的那个角色，他一出现，就是活生生的喜剧之王，他就是我们的惊喜，是这次创作给到我的惊喜。