对人工智能的期望很高，或许是不合理的这是第一部也是唯一一部以电影界重量级人物斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)和史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)的名字命名的电影。然而，尽管人工智能一直在发挥作用，也有近乎辉煌的时刻，但它远非杰作。

事实上，作为期待已久的库布里克和斯皮尔伯格的“合作”，这部电影有些令人失望。此外，这部电影的票房可能会低于业内专家的预测。人工智能应该能够很好地加入这个价值1亿美元的俱乐部，但它不太可能拥有超越某个狂暴的动画怪物所需的影响力。

到目前为止，人工智能背后的故事是众所周知的。库布里克已经为这个项目做了将近20年的护工，等待着技术能够达到他完美主义所要求的视觉效果。多年来，他与斯皮尔伯格就人工智能的一些细节进行了交谈在他死后，斯皮尔伯格决定指导这个项目完成。

为此，他试图将自己的风格与库布里克的风格结合起来。这位已故大师的名字出现在片头字幕中(影片以《安布林/斯坦利·库布里克制片公司》(An Amblin/Stanley Kubrick Production)的形式出现)，库布里克的姐夫、长期担任执行制片人的简·哈兰(Jan Harlan)被列为两名执行制片人之一。

我不禁想知道，库布里克和斯皮尔伯格的人生观之间的内在冲突是否是人工智能看起来如此脱节和不平衡的原因。库布里克对人性有一种悲观、愤世嫉俗的看法。(人们还能对这个发条橙后面、眼睛睁得大大的男人说些什么呢?)另一方面，斯皮尔伯格是个乐观主义者。

人工智能具有两面性，但并不总是有好的效果。它有时是对生命的肯定和肯定;在另一些地方，又冷又冷。这部电影的最后半小时充满了好奇，但并不成功——它是一个冗长的、不必要的尾声，给人一种宣泄的感觉，它给人的感觉是虚假的，就像它与一个精彩故事无关一样。

毫无疑问，最后的30分钟都是斯皮尔伯格执导的;最突出的问题是库布里克的视野从何而来，斯皮尔伯格从何而来。

《人工智能》是对《木偶奇遇记》(电影中经常提到的一个故事)与《弗兰肯斯坦》(Frankenstein)交叉的科幻重新诠释。事件发生在未来的环境中,海洋的崛起已经吞了海滨城市像纽约和阿姆斯特丹,新泽西像亚马逊雨林,和地球的罪恶和——中心是一个叫胭脂的地方城市,从新泽西驻留穿过特拉华(也许这就是成为费城)。

这个未来，正如斯皮尔伯格和他的布景设计师们所想象的那样，与雷德利·斯科特(Ridley Scott)在《银翼杀手》(Blade Runner)和吕克·贝松(Luc Besson)在《第五元素》(the Fifth Element)中的表现一样令人惊叹。胭脂市是令人惊叹的，曼哈顿的浸水废墟是令人难以忘怀的美丽。

故事围绕着大卫(哈利·乔尔·奥斯蒙特饰)展开，他是一名代替儿童的“机械侠”，代表了他类型中的第一个人——一个真正会爱的虚拟人。在这种情况下，他不完全理解的情感的对象是他的“母亲”莫尼卡·斯文顿(弗朗西斯·奥康纳饰)。

莫妮卡的丈夫亨利(山姆·罗巴兹饰)把大卫从他工作的新泽西州塞伯特电子公司(Cybertronics)带回家，作为一个试点项目。当大卫的一个举动危及莫妮卡和亨利的亲生儿子马丁(杰克·托马斯饰)时，莫妮卡被迫带着大卫进入树林，“失去”了他。

他很快被一群反机器人的狂热分子发现，在被他们俘虏的同时，他成为了Gigolo Joe(裘德·洛Jude Law饰)的朋友，在他的逃亡中，Gigolo Joe成为了他宝贵的盟友。

就像围绕人工智能发展的现实科学一样，这部电影充满了道德和伦理问题。生命是什么?区分感知和程序化反应的界线在哪里?如果一个机器人可以真心爱一个人，那么这个人应该承担什么样的责任呢?一个不朽的机器人如何应对比它的有机创造者活得更久的问题?

从玛丽·雪莱到艾萨克·阿西莫夫，作家们都被这些困境所吸引。(电影《二百周年纪念的男人》“Bicentennial Man”探索了类似的领域，它是根据阿西莫夫的一篇文章改编的。)也许斯皮尔伯格在某种程度上对人工智能做了太多的尝试，试图解决所有这些问题，但他没有有效地呈现其中的任何一个。情节线索以惊人的速度被丢弃。

《人工智能》是一部雄心勃勃的电影，当它偏离目标时，它之所以这么做，是因为它追求太多。剧本没有侮辱观众的智慧，而是让我们思考“大问题”，比如爱情、生命、上帝，以及我们在宇宙中的位置。不幸的是，在构思电影的主题内容时，并没有花太多心思去构思故事的结构。那些把科幻小说等同于行动的人将会失望。人工智能是一部几乎没有刺激肾上腺素序列的戏剧。