经常与年轻编剧们聊天，发现在谈到如何进入编剧行业时，很多人都不约而同地提到了一篇连载于天涯的文章，题目叫做《如何敲开制片公司的门》。

十年之前，不知微信群和朋友圈为何物，还是BBS盛行的年代。天涯社区作为最火爆的中文论坛，其下的影视剧本版也是高手云集藏龙卧虎。大约从零六年开始，一个网名叫逸安的版友在这里开始连载讲述编剧入门知识的文章，题目便叫做《如何敲开制片公司的门》。

此文迅速受到追捧，众多版友积极参与讨论，并很快转载于其它平台。时至今日，距离该连载停更已有七八年的时间，各个与编剧相关的公众号还经常节选其中文字，冠以不同的题目甚至不同的作者发表。

近十年间，为数众多的新人们将这篇连载奉为宝典，依靠它的指引成功跻身编剧行列，拿到了第一份稿酬，得到了第一个署名，其中一些甚至已成为编剧大腕……但无论是谁，提到当年的逸安，仍然感激不已。

但逸安到底是谁？却少有人知道。即便他后来担任影视剧本版的首席版主长达五六年的时间，多数版友还只是以为，他不过是某个影视公司里郁郁不得志的小责编……

逸安的本名叫朱金晨，毕业于北京电影学院文学系剧作专业。他很低调，现实生活中的同事朋友极少有人知道他在编剧圈子里的江湖地位；而那些嘲笑一个小责编没有资格担任版主的版友，自然也不会知道很多他们喜欢的电视剧，正是由他策划推出的。

《暴雨梨花》、《穷爸爸富爸爸》、《爱在苍茫大地》、《人生无悔》……但最有名的，还是国产战争剧第一品牌――“英雄无敌”系列。历时八年，前后六部，从《仁者无敌》开始，历经“勇者、智者、正者、义者”，直到最近的《信者无敌》，每一部都创下极高的收视率。一段段可歌可泣的英雄故事，一座座电视台的收视奖杯，风光属于台前的主演和导演，负责把控剧本的人却永远甘居幕后。

逸安也曾经年少轻狂过。二零零一年刚刚毕业，他立志要做中国最好的编剧。他的毕业剧本被中影集团收购，项目却胎死腹中；他一边写情景喜剧、电视电影和电视剧追逐理想，一边写广告文案、杂志专栏和各路软文以维持生计。

一场突如其来的重病让他停下了匆忙而无序的北漂生涯。腰椎间盘突出，平均每天超过十二小时的写作让他的腰椎无法再承受重压。躺在手术床上的时候他想，不能再这样下去了，要成为一个成功的编剧，首先要成为一个健康的人。

那是二零零五年，他放下了手头的写作，加入了一家名叫华亿联盟的影视公司。

《信者无敌》

公司不大，但是拥有一个经验丰富的投资发行团队，老板是华谊兄弟影视业务的创始人之一。他在剧作方面的专业能力迅速得到了认可，并被委以项目研发的重任。随后几年，公司佳作迭出，成为业内最受关注的影视新贵，“英雄无敌”的品牌更是彻底打响……但助力公司大踏步前进的同时，他也明白，自己的编剧梦想必须暂时搁置……

就在这期间，逸安写下了《如何敲开制片公司的门》。他将自己在工作中积累的心得体会无私地与众多网友分享，从梗概大纲怎么写，到策划会怎么开，到如何鉴别投资方是否靠谱，到编剧创作技巧、市场行业动态……他不厌其烦地回答版友提出的各种问题，哪怕十分可笑或幼稚；许多版友将他的发言整理成册并打印出来，作为每晚睡前的必修功课。

当前任版主离任，他毫无悬念地被推举成为天涯影视剧本版的新任版主。他必须花费更多的时间打理版面，但同时也要面对越来越多的质疑――“逸安不过是个只会纸上谈兵的小责编，真有能力，干嘛不当编剧写剧本挣钱？”

在现实中，同样的诘问也会遇到。当指出某位编剧的剧作漏洞时，编剧很不满地私下跟老板说，“难道要一个不会写剧本的教我怎么写剧本吗？”

善良的老板说不必介意，就像优秀的教练未必一定是球员出身；但他心底的编剧之梦又开始发芽。他当然会写剧本，而且自信经过这些年的经验积累，他可以写得更好。

二零一零年，女儿降生，他觉得自己肩上更多了一份责任。他告诉老板，自己的理想还是做编剧，希望公司能给予自己更多的创作时间。那时的公司正在动荡，更名并入文化中国传播集团，急需有新的项目顶上来……但老板只是点点头说，“比起公司赚多少钱，更让我骄傲的，是你们的成长……”

博观而约取，厚积而薄发。六年之后，由逸安独立编剧的谍战大剧《无名者》终于登上了荧屏。十月份，该剧在北京影视频道首播，单集7.31的收视率基本锁定了年度冠军。随后在天津卫视上星，在很多地面频道播过一轮的情况下，一周之内卫视排名从首日的十名开外迅速窜升进入前五。

这部剧汇聚了丁志诚、吴刚、冯远征等一大批人艺名家出演，而这些老戏骨是最挑剧本的。另外巧合的一点是，《无名者》在天津卫视接档的正是“英雄无敌”系列的最新一部，同样由逸安担任策划责编的《信者无敌》。

《信者无敌》

北京的初冬，寒风凛冽。下午五点，我与神交已久的逸安面对面坐在军博附近的一间咖啡厅中。他的创作室就在附近的小区――说是创作室，其实也只有他一人。

聊过了各自的早年经历和眼下的编剧圈八卦，我们的话题回到了《无名者》。

问：写《无名者》这样的谍战，是不是受了“英雄无敌”系列的影响？说说这部剧的构思过程吧？

逸安：多少有些关系，但更多的是个人爱好。“英雄无敌”是军事战争，《无名者》是谍战，两者类型不同。记得当时正在拉片学习《潜伏》……我个人非常推崇《潜伏》，认为这是中国电视剧历史上最出色的谍战剧。在拉片的过程中忽然产生了一个想法――余则成和翠平都是共产党一方的，如果男女主角来自不同势力，而且同时潜伏在敌对的第三方之中，这样的话戏剧张力岂不是更强？接

着很自然地联想到了电影《史密斯夫妇》……顺着这个思路想下去，钱之风和韩彩衣的人物关系渐渐成型了。确定了人物关系之后再想放在什么背景合适，其实可选择的时代背景并不多，最合适的无疑是汪伪统治下的国共合作……这之后再搭建周围的人物，站长郑伯鸿，韩彩衣之前的爱人江汉城，特务站里的对手等等……

问：平心而论，你觉得多年的策划工作对当编剧帮助大不大？

逸安：帮助非常大。我做策划责编做了十多年，现在还在做。有了这十多年的经验，我会比那些关在家里闭门写作的编剧更清楚行业内的各种明规则潜规则，也更明白各种编剧合同中的猫腻。当然更重要的，是长期代表甲方与编剧打交道，你会理解资方是怎么思考的，这一点至关重要。很多编剧与资方的冲突，其实就是编剧不理解资方的想法，摆不正自己的位置造成的。

除此之外，在公司工作的另一大好处是你可以接触到一个项目从策划到播出的全过程。从策划、剧本、拍摄、后期、发行到宣传播出，你会明白电视剧首先是一个产品，市场是一切的前提。你会知道一部成功的剧需要各方面的配合，需要天时地利人和，同时对政策的把握、对观众的口味、对电视台风向的变化都要心中有数。

问：如果让你自己评价，作为编剧你的优势和劣势是什么？

逸安：第一条优势已经说了，我有多年的甲方经历。另外从剧作能力上来说，我觉得我比较擅长结构的搭建和桥段的处理，当然也有人说我台词也还不错……至于劣势，因为我是受传统剧作训练的，比较讲究逻辑，情节逻辑和人物逻辑，所以现在很多所谓有“网感”，不按道理出牌的的东西我理解不了。那些飞来飞去不落地的东西我写不了。

问：很多人认为《无名者》是近年来少有做得扎实的谍战剧。特别是它严谨朴实的叙事风格让很多真正的谍战剧爱好者感叹，终于不再被所谓的“颜值”绑架了。你对现在的完成片满意么？

逸安：可以说基本满意。作为编剧，面对成片总会有这样那样的挑剔，但电视剧就是这样，它是集体创作，你要允许导演和演员根据他们的理解进行二度创作。而且多年在公司当甲方的工作经验也告诉我，你必须学会妥协。

该坚持的一定要坚持，但实在坚持不住，在不影响整体的前提下，必须做出适当的妥协。在当前的行业环境下，在斗争和妥协之间寻找平衡是编剧们的必修课，真正好编剧都是分寸拿捏得非常准的。

问：有哪里妥协了，可以透露么？

逸安：还是不说了吧……非要说的话有两处，一是男女主角的结局；二是赵元初的身份。当然我不敢说现在的拍法不对，客观上确实也有其理由，只是从故事的角度觉得有些可惜了。

当然从另一方面，能有机会与丁志诚老师、吴刚老师这样的表演大家合作，收获是非常多的。人艺的创作态度其实非常值得学习。我们在开机前由丁志诚老师召集导演和主要演员集中念剧本，这是一般电视剧创作中不会有的。有了这样好的机会，自己也就可以根据老师们的反馈，重新判断很多创作构思是否达到了预想的效果。

另外说句题外话，作为编剧，我们一直很羡慕韩国编剧的话语权，但同时我们往往又自暴自弃，觉得交了剧本之后的事与自己无关，只要不拖欠稿费就好。这并不是一种好的心态，走到极端，便催生出了大量所谓的“订金编剧”。其实作为编剧应该有意识地多做一点，比如与投资方多做沟通，尽可能地介入到选角、拍摄、甚至后期当中来，给予我们专业的意见。

说回《无名者》，我也担任了这部剧的后期导演，全程参与剪辑。谍战剧的逻辑顺序非常重要，而毫无疑问我对剧情最熟悉。另外碰到硬伤的时候，也只有编剧能利用对剧情的熟悉找到对策。

问：之后的创作方向是什么？仍然坚持原创么？

逸安：其实我什么类型都写，但所有都是原创。预计在明年春会有一部现代剧在江苏卫视播出，名字叫《我们的爱》，由靳东、童蕾、潘虹主演，讲述上有老下有小的年轻一代父母在事业亲情爱情中如何撕扯碰撞的。另外还有一部讲述跨国恋情的偶像剧已拍完，正在后期阶段。目前正在写的，是一个商战背景下的爱情悬疑故事，算是类型杂糅的尝试。电视剧之外，目前也在找合适的机会做电影。

不论什么题材，我的剧一般不会拖沓，节奏会很快，戏很密。我给自己的要求是争取每一场戏都要充满了张力……另外整体的故事情节性要强。

问：为什么故事情节性要强？

逸安：好的剧其实就两点：故事好，人物好。但说实话，现在的市场环境，“颜值当道”，演技很难要求……纯粹靠人物的剧风险太大……那么就退而求其次，先把故事编好了再说。

站在市场的角度，口水段子剧流行过一阵，观众很快就厌烦了。现在的大IP古装偶像剧几乎一个模子里刻出来的，观众肯定很快也会厌烦的……但好故事永远不会过时，只要你能把起承转合做好，把悲欢离合做好，观众永远会跟着你。

匆匆不觉，天色渐晚。看到华灯初上，逸安不好意思地起身告辞。本还有很多问题要问，可他说自己今天的写作任务还没有完成，一天四千字雷打不动，必须回去赶工了……此外还有公司的剧本要看。

虽然时间不长，交谈却很愉快。他并不是那种常见的喜欢滔滔不绝表现自我的编剧，他喜欢倾听思考，当表述自己意见的时候，他也会很在意措辞。

当我指出这一点的时候，他自嘲说是工作中养成的习惯，并讲了一个好笑的故事：刚进入公司时年轻气盛，为了表现自己的能力，他曾经不知天高地厚地写了一封措辞激烈的剧本意见函给《暴雨梨花》的导演王晶，结果引得王导震怒……重压之下，他不得不将意见函改写成道歉信，将所有的“不妥不当”改为“似有疑问与您商榷”，但措辞改了，所有的意见却一条也没少。

我问，为什么要跟王晶这样的大导演较劲呢？

他说，因为我认为我是对的。

我又问，那为什么还要道歉呢？

他想了想笑起来说，因为其实王导也知道，我是对的。