今年的金球奖最佳剧情类剧集和剧情类最佳女主角，都以一种爆冷的姿态，给了一部最纯正的英国故事美剧，《王冠》。

说来是很奇怪的事情，《王冠》说的伊莉莎白二世的故事，虽然由全英国班底制作，但总归来说还是一个美剧。故事从乔治六世离世，伊莉莎白二世即位开始，到她的第一个首相丘吉尔下位结束，可以说是战后欧洲第一个十年的故事。

女王殿下作为全世界目前来说，最知名的君主，这也不是第一次被拍成影视作品，海伦·米伦主演的《女王》，可以说是近几年来演技水准最高的奥斯卡影后作品。

围绕着女王本人，和她的家庭的故事，在近年也不算少数，从她那位爱美人不爱江山的伯父爱德华八世，有麦当娜执导电影《倾国之恋》，她的父亲乔治六世有奥斯卡最佳影片《国王的演讲》，到她自己也有了她人生最糟糕一周的《女王》，包括导致这个最糟糕一周的戴安娜王妃也有传记电影《戴安娜》。

但《王冠》的质感，其实很接近一个戏剧作品，《女王召见》。这个戏剧NT Live版曾在电影资料馆展映，说的是女王和她所有的首相的故事。而《王冠》的导演和编剧，也正是《女王召见》的导演斯蒂芬·戴德利，以及编剧彼得·摩根。

女王召见 National Theatre Live: The Audience (2013)

斯蒂芬·戴德利可以说是中国人民的老朋友了，他的《跳出我天地》、《时时刻刻》与《朗读者》深受中国人民的喜爱。也创下了连续三部影片提名奥斯卡最佳导演的非凡记录，加上《特别响，非常近》，又有一个连续三部影片提名奥斯卡最佳影片的记录。

但在这个剧中，最为主心骨的应该是编剧彼得·摩根，他的编剧履历里，已经有不少关于英国政治和皇室题材的作品。

《女王》联合前面的《君子协定》以及后来的《特殊关系》，构成了一个布莱尔三部曲。还有一部深受中国人民喜爱的《另一个波林家女孩》，讲述亨利八世着名的安妮皇后的故事，也是伊莉莎白一世的生母。

另一个波琳家的女孩 The Other Boleyn Girl

《王冠》的故事开始于伊莉莎白一世的婚姻，众所周知她的丈夫为她放弃了自己原本的王室身份。作为女王的丈夫，并不是一件很容易的事情，这代表在很多时候，他所面对的是女王，而不是一个妻子。

虽然两人到现在已经携手走过了几十年，但这个磨合的过程必然苦难重重的，在《王冠》中也有所披露，丈夫是如何开始接受她的妻子是女王。

和电影《女王》一样，对于伊莉莎白二世有个一以贯之的解读，就是她痛恨女王这个身份，痛恨她的伯父爱德华八世，因为她伯父的玩世不恭，导致她的父亲被迫登上王位，也因为这个身份，害死了她的父亲。

伊莉莎白二世登基的时候，当然比我国封建王朝历史上登基的一些皇帝已经年长很多。但总归，她还是一个二十来岁的小女孩，刚刚新婚，正代替她的父亲在英联邦各地巡视，忽然一天醒来，她的父亲去世了，她不得不登基，领导一个古老的帝国。

女王 The Queen (2006)

除了画面和服装、布景很精致之外，《王冠》其实在镜头语言上也很有意思。它几乎都是用的中近景，而且经常出现老式好莱坞常见的那种过肩镜头，或是一前一后的布局，还有一个虚实的区分，作为前景的人物是实拍，后景的人物是虚化的。这样的一种构图方式，在一些戏份上很好的交

待了人物关系，尤其是在那个时刻，他们的关系，谁主谁次，谁引导着谁，牵制着谁。尤其在女王和丈夫的一场交心戏中，女王作为前景虚化，而丈夫是一个远景的实拍，感觉就像她的丈夫站在她肩上一样。在很多场关键戏份，总有一个加速的钟表音效，就像有一个炸弹随时要爆炸一样。

和《女王》一样，对于她的刻画，没有离开“职责第一，个人第二”这点。在《王冠》中，她回国要接收王位时，收到祖母的信，说她必须和她自己告别，伊莉莎白·蒙巴顿已经死了，她从现在开始是女王。

在现代社会来说，君主立宪制中的君主，虽然没有什么实权，但它反而成为了一种坚实的信仰，是政治、宗教与历史的一种结合体，它本身可以行使的权利臣服于现代民主体制，但它的形象，始终凌驾于一切。这也就是为什么《国王的演讲》值得拍成个电影，还能拿奥斯卡。

国王的演讲 The King's Speech (2010)

剧中，除了女王外，还有几个重要的人物，也是她作为女王和自己两个身份博弈过程中，不能忽视的对象。首先就是她的丈夫，然后还有一个重要的男人，就是她的第一位首相，丘吉尔。

饰演丘吉尔的是好莱坞演技派约翰·利特高，曾在奥斯卡经典《母女情深》中演黛博拉·温格的外遇对象。丘吉尔之于英国近代史是何等的人物，而女王作为一个年轻的女子，面对一个二战三大巨头之一的人物，亦是一个对抗和学习的过程。从某种程度上来说，丘吉尔也是她逝去的父亲的一个补足。

女王的母亲是一位长寿的王太后，活了102岁，在《女王》一片里也找了极其长寿的黄金年代遗老安吉拉·兰斯伯瑞出演。她是整个二十世纪的见证者，但作为一个王后，和一个王太后，她的角色始终是一个默默的支持者和旁观者，她支持自己的丈夫，支持自己的女儿，不露声色，但是举足轻重。

在剧中，王太后被写的有一点像经典悲剧人物，她的表情总是凝重，眼神总泛泪光，她刚失去了自己的丈夫，又眼见自己的女儿，走上了自己丈夫的路。另一个重要的女人，就是女王的妹妹，玛格丽特公主。玛格丽特公主可以说是站在女王对立面的人，略有了解的人应该也知道，她一生基本都是女王的麻烦，但又是她无法割舍的妹妹。

她代表了一种自我放纵，但也是女王所渴求的自由，因为她不用承担这个王位。

比较有意思的是，爱德华八世的戏份也不算少，包括那位着名的温莎公爵夫人。爱德华八世对这个王室家庭好像总有说不完的龃龉，骂骂咧咧不能停止，但他的内心是对这个家庭渴望的，正因为他被放逐，他才展现出这样的一面。而温莎公爵夫人在这个剧中，虽然出场次数很多，但基本没有什么台词，这个设计也很值得玩味。

可能《王冠》所展现出的宫斗的部分，显得有点小儿科和家长里短，但这就是现代民主体制下真实的宫斗。在电影《女王》中也有所展现，女王必须对公众展现出公众希望的形象，而并非是她个人的喜怒哀乐。

她甚至不能选择自己的私人秘书，而是必须按体制的接任方式来，因为一次个人主义的选择，就会带来第二次，从而摧毁这个制度，摧毁这个制度下的王权。英国王室家族作为全世界最知名的一个家庭，反过来，这种名望和权势，也就是枷锁。所有的这些生活的细屑，冠之以王冠二字，就是最沉重的枷锁。

撒切尔夫人曾经说过，她是第一个女首相，如果她弄砸了，就不会有第二个了。伊莉莎白二世并不是第一个女王，她是英国真正意义上的第六个女王，但同样的，她也不能有丝毫差池，因为首相搞砸了，不过是下位，重新选举，而君主搞砸了，是代表整个体制的信仰核心崩塌。

而《王冠》出现在去年的11月初，正是美国大选将要尘埃落定时，这个时候我们又要拿出“一切历史都是当代史的论调”来看待《王冠》这个剧集。

先不论女王的女性身份，剧集选定的时间点，是二战后，一个新的起点，也是一个时代的大转折点，英国在这个时期开始逐渐失去了原本的所谓霸主地位，从日不落帝国变成铁幕这边的一个国家而已。放到现在，其实又是一个节点的对应，英国在去年还脱了欧，并且又出现了一个新女首相。

在彼时，女王首先所面对的就是在新的世界格局下，英国立于世界何等地位。而此时，无论是川普还是希拉里，最终获得了胜利，其实对于美国而言，也都是一个至关重要的转折点，必然是要带来变化的。《王冠》所说的，也就是对于这种局面的忧虑，即如何重建一个帝国的辉煌。当然它还是更倚重希拉里一点，因为不偏向希拉里的《萨利机长》在金球奖一个提名都没有。

所谓《王冠》的意思，还是在“欲戴王冠，必承其重”，这部剧集可能生命会很长，毕竟女王到现在还超强待机中。而在这个漫长的过程中，《王冠》一点一点用演义的方式，为我们来剖析了这个重量的所在。