第70届戛纳电影节于5月17日隆重开幕，继亚马逊影业带着《海边的曼彻斯特》来到奥斯卡捧起小金人之后，另一家互联网公司Netflix也带着《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》两部影片进入到戛纳电影节主竞赛单元。

《迈耶罗维茨的故事》剧照

不过，今年的戛纳电影节还没开始前，便颁布了一条让Netflix可能“永别”了的规定：“戛纳电影节欢迎能够促进电影产业发展的全新电影平台，与此同时，也重申对法国以及全球传统院线发行的支持。为了应对这一全新状况，在与各位董事展开探讨之后，戛纳电影节决定对其规则进行调整：从今以后，所有希望参加戛纳电影节竞赛单元的影片都需承诺能够在法国院线发行。这条全新规定将在下一届 2018 年戛纳电影节举办时生效。”

戛纳的官方声明其实就是说明了一句话：如果影片不在法国的电影院线上映，就不能参与戛纳电影节主竞赛的评选。

《玉子》剧照

这一规定就是针对以Netflix为首的流媒体平台片方而颁布的。作为流媒体平台，Netflix作最大的特点就是将自己的在线平台作为电影重要的发行渠道之一，这是其与其他传统电影发行渠道的不同。

其实，完全可以将这次戛纳对Netflix的“封杀”，看做传统院线与新兴的流媒体平台之间的一种博弈。

互联网的发展，导致流媒体平台的用户愈发增多，截止2016年，仅Netflix在全球的用户数已达9370万，而这些平台的话语权也随着用户量的提升而增加。尤其是在好莱坞，院线电影“窗口期”（院线上映和蓝光碟、互联网点播之间的间隔时间）也逐年缩短。在1997年，一部好莱坞电影从院线上映到在线观看需要6个月，而到了2017年，这一时间几乎只剩下90天。

直到今年3月底，好莱坞各大影业公司和影院业主CinemaCon上，再次将窗口期这一问题展开磋商，希望能够达成一个在今年年底能够执行的方案。其中，电影公司考虑到自身影片的利益，希望上映的影片能够获得商业的最大值，将窗口期缩短，环球甚至提出将窗口期缩短至10天这样相对激进的计划。

显而易见，将一些在院线票房欠佳的影片尽快上线流媒体，相对能够提升利润，但站在影院方的角度，自身的利益也面临着严重的损失。

而在相对流媒体并没有那么发达的法国，规定普通电影上映三年之后才能进行网络点播观看。这样漫长的窗口期，与好莱坞形成了鲜明对比。

其实，在此之前，Netflix与法国院线联盟就《玉子》的上映事宜展开过讨论，Netflix希望该片在法国上映的同时，在Netflix平台上开启点播服务。法国院线联盟并不能同意这一要求，双方的讨论不欢而散。

法国院线联盟面对愈发壮大的流媒体态度如此强硬，还是因为其法国电影工业，正是建立在院线制上。此前法国制片人弗雷德里克·乔弗接受采访时曾透露，法国电影能够保有良好的独立发展的空间，最大的帮助来自于院线。在法国的院线系统里，外国影片的上映是必须低于一定的比例来排片的，这是对本土影片最有效的保护手段。

另外，在法国，每售出一张电影票，其中18%的金额，都会进入专门支持法国本土电影的组织国家电影中心。所以其他国家的电影上映后，其获得的18%的票房也都以税收的形式，进入到法国的电影工业体系内。而国家电影中心将会用这笔钱专门去支持支持拍摄艺术作者影片的电影公司、制片人和导演。

在这样的一个体系下，院线的重要性不言而喻，而Netflix希望获得的院线线上同一天上映的环境，将会对法国长久以来建立的这一良好运转的系统造成巨大冲击。这也是法国院线联盟毫不让步，戛纳电影节特意强调主竞赛片必须承诺在法国院线上映的重要原因。

同样，对戛纳电影节来说，因为它是全球公认艺术性最强、最受追捧的电影节，并不追求利润的最大化，即便缺少一两部由流媒体打造的影片，也不会失去其特色。流媒体平台在文艺作者电影领域，并不能如同面对好莱坞商业片那般呼风唤雨。

截至目前，Netflix 的 CEO Reed Hastings 在 Facebook 上说，戛纳的新规则是在针对 Netflix。不过除此之外，Netflix官方目前并没有针对戛纳新规则的任何回复。