《圣鹿之死》导演、柯林与妮可

享誉国际的希腊导演欧格斯·兰斯莫斯在本届戛纳电影节上带来了自己的新作《圣鹿之死》，得到了不错的评价，他在百忙之中抽出时间，接受了的访谈。

《圣鹿之死》是一部紧张、黑暗，和有些超现实的心理惊悚片，由柯林·法瑞尔饰演外科医生Steven，而妮可·基德曼饰演他的妻子。Steven和一位陷入困境的年轻男子Martin（巴里·基奥汉饰）成为朋友之后，发现当年Martin的父亲正是死在Steven的手术台上，Martin是来复仇的。

影评人高度赞扬了这部让人不安的影片，其中带有超自然的元素，也是今年戛纳电影节上非常成功的故事之一，兰斯莫斯更是当代电影界中的一名新秀人才。

《狗牙》曾获2009年戛纳"一种关注"单元大奖兰斯莫斯出生在雅典，在希腊电影电视学院学的是导演专业。他的首部长片作品是2001年的《我最好的朋友》，第三部影片《狗牙》获得了2009年戛纳电影节上，更加针对新锐导演和小众佳片的“一种关注”单元大奖，并且在2011年获得了奥斯卡“最佳外语片”的提名。

兰斯莫斯导演的上一部作品《龙虾》，是关于爱情和“关系”的超现实主义喜剧，也由法瑞尔主演，获得了2015年戛纳电影节的“评审团奖”（Jury Prize）。《圣鹿之死》是兰斯莫斯与艾锡米斯·费利珀共同编剧的第四部影片。

你喜欢参加戛纳电影节么？

欧格斯·兰斯莫斯：不一定（笑），我宁可没带着参赛影片来。压力真的很大，但很显然，我也会因为《圣鹿之死》能参赛而高兴，这儿是发行电影的最佳场所。所以能来到戛纳我很开心，但压力很大也很累。

你对于探索《圣鹿之死》中的哪个主题更感兴趣？

兰斯莫斯：主要是关于正义、复仇、信仰和选择——当你面对人生中的巨大困境时，无法抉择绝对的对与错。

欧斯莫斯在《龙虾》片场Mtime：你和同为编剧的艾锡米斯·费利珀一起写作，这个过程是什么样的？你们从哪儿开始着手？

兰斯莫斯：这个过程随着时间的推移一直在变，每次都和我们刚开始的时候不一样，一开始也许只是一个想法，一种状况，或者是想讲一下这件事，某种最初的设置让我们感兴趣等等。这一次，我们从一个失去父亲的男孩儿入手，他想要找到为父亲做手术的那个医生，让他负责。

是你想到的第一个角色么？

兰斯莫斯：是的，在他心里，父亲的死亡是别人的错误，这是最初的前提，之后结构会变得更加复杂，还加上了超自然的元素，不过大部分会非常符合逻辑地嵌入到故事中去。我们需要增加这些角色的张力，更好地揭露出人性。我们也想要更进一步，创造出了其它叙事工具和元素。

写剧本的过程有趣么？你们是在一块儿写么？

兰斯莫斯：挺有意思的，我觉得这是最有意思的一部分。很多时候人们会问我，“哪一部分最有意思？是拍摄还是剪辑？”我会说，“这两样我都不喜欢。”（笑）我不喜欢干那些活儿，压力特别大。

但我和艾锡米斯或者其他编剧一起发现一个点子时，能让它形成一个真正的故事，当我决定这事儿可行，能进一步探索的时候，这对我来说是最兴奋的。艾锡米斯写作的时候都是一个人，我们会再见面，改变点儿内容，一块儿构建结构。写剧本有不同的阶段，如果发现不可行，会再重归结构，再写一些场景。完成最终版本的剧本前，总要来来回回很多次的。

柯林·法瑞尔也是《龙虾》的主演，你为什么喜欢和他一起工作？

兰斯莫斯：我绝对喜欢跟柯林一起，这一次体验更好，因为我们已经互相熟悉了，更进一步也更容易。对他来说，《圣鹿之死》中的角色更加复杂，我们彼此了解、之前也合作过，这一点帮了大忙。

《圣鹿之死》中的Martin是第一个构思出来的角色Mtime：你在编剧的时候就已经想好了找哪个演员么？

兰斯莫斯：没有，当我们写剧本的时候，尽量不让脑子里有任何画面，我想最后再集中到这一点上，我想要对文字、对故事和剧本更有信心。当我觉得剧本完整了的时候，当它可行，我再开始想去哪儿拍摄，找谁来演，还有其它一些需要琢磨的细节。

你在写作的时候，会从希腊悲剧中得到直接的灵感么？

兰斯莫斯：我会觉得说，我们不一定是直接得到了灵感，但当我们在创作剧本的时候，我们会意识到，有些剧情是和希腊悲剧中相似的，我们觉得这个主意很有意思，能在电影中得到引申，言之有理。我们从很多年前起就在问我们自己这些问题了，它们一直都在，我觉得这是很有趣的联系，但一开始时没想要改编希腊悲剧。

你脑海中有没有在想《在奥利斯的伊菲革涅亚》（Iphigenia in Aulis，古希腊悲剧作家欧里庇得斯的最后一部作品）？

兰斯莫斯：就如我所说，我们写剧本的时候，所写的内容和希腊悲剧中的内容有相似之处，所以每当我们觉得合适的时候，就开始和悲剧产生一些关联。除此之外，我们本意不是要改编那部悲剧，因为故事走向不一样。

《龙虾》中合作过的柯林 在《圣鹿之死》中的角色更加复杂

你是怎样想到要把恐怖元素放入影片中的？

兰斯莫斯：这个过程也很难掰开来分析，因为这几乎是同时发生的，你事后无法确定是从哪儿开始决定要加入这些元素，也不知道怎么最终就有了这样的结果。

我觉得一开始时的想法只是一个失去父亲的男孩儿，要怪罪别人，想要伸张正义，无论这在他心中意味着什么。从那儿开始，我们就要试图建立故事结构，可以制造这些问题，将压力放到人类身上，让他们做出不可能的选择。从这一点入手，考虑怎样做更有效率，我们慢慢就在从悲剧往恐怖的方向走，要创作出包含一切的对话。

你有没有过像片中出现的那样，必须面对不可能的选择的时候？

兰斯莫斯：我没有过（笑），感谢上帝，目前还没有过。

这部影片会和当下的时代联系更紧密么？因为人们好像没有以前负责了。

兰斯莫斯：我不知道是不是在特指当下，至少从公元前400年前起，不负责任就不是什么新鲜事了。让我感到惊讶的是，我们作为一个群体，在变得更加保守，也不太触及这些话题。

我们不太想聊这些，但当在日常生活中必须面对时又会非常震惊。所以我不知道影片是否与当下更切题，或者说是不是放到十年以前的话也是一样的，我觉得这是个永恒而全球性的主题，这也是为什么我想要探索它。

欧斯莫斯与第四次合作的金牌搭档编剧艾锡米斯·费利珀

你喜欢在美国工作么？

欧斯莫斯：我喜欢，我得承认我确实喜欢在美国工作，我没在纽约或者LA那种大城市工作过，但在美国的小城市中觉得相当舒服。

我觉得小城市中的人对于有人在那儿拍电影会更兴奋，我们也更容易到处走动，做事的风格会更灵活、更自由，没有那么多条条框框的规矩，即使是从创意上来讲。因为所有务实的东西都会影响到你的创意，所以我喜欢在美国工作。