“东木”老爷子克林特·伊斯特伍德曾是1994年戛纳电影节的评审团主席。今年5月20日，第70届戛纳电影节上，他带着修复版的《不可饶恕》来到德彪西影院，与华纳兄弟一起庆祝本片的25周年上映纪念。

在伊斯特伍德的大师课（Masterclass）上，这位传奇性的导演/演员聊到了他是怎样走上电影人这条职业道路，还有对黑泽明的崇拜，以及当年参演《荒野大镖客》的契机等等，时不时赢得了全场观众们的阵阵掌声。

Q：在你拍的很多西部片里，你似乎并不想当那种标准的英雄，骑在白马上那种，你所寻找的好像是更有趣的东西。

克林特·伊斯特伍德：对，拍摄的时候我的确是这样想的。骑着白马的英雄，那种时代已经过去了。

东木老爷子当年在《皮鞭》中的造型帅极了Q：你从小就喜欢西部片吗？还是长大后才慢慢喜欢上的？

伊斯特伍德：我成长于三四十年代，那时所有小孩儿都想进入西部片里的世界，所有小孩儿都想拿着枪骑马。我也一样，非常喜欢，那个时代还没有电视机，所以电影里的东西就是最新潮流。

Q：你是怎么走上表演道路的？这份工作是怎么找上你的？

伊斯特伍德：表演吗？高中时有一门作业是演舞台剧，我们英语老师负责排剧。那部剧的主人公是个智障男孩儿，不是真的智障，就是比较蠢。老师觉得我非常适合扮演他，所以我就演了，但是那台戏太烂了，我和另两个孩子为了不演它都想退学了。

因为我们很怕在全体高年级学生面前丢脸，最后还是演了，居然还挺火的，因为太烂了，烂到搞笑，虽然本来就是一个搞笑剧，但因为太烂所以更加搞笑了。

伊斯特伍德：到了50年代，我跟环球签过一年半的合同，后来他们就不要我了。他们砍了整个项目，因为觉得太费钱，雇了太多人，却没做出什么好东西来。所以五十年代我一直跌跌撞撞的，四处跑龙套，有时候是电视剧，有时候是电影。

在五十年代末，1959年，我得到了CBS剧集《皮鞭》的试镜机会，并拿下了这个角色，从而可以靠表演来生存了，那简直像梦一样。那部剧我演了大概六年，那时我已经有了一个经纪人，在此之前我都没有。他问我愿不愿意去意大利拍一部西部片，是翻拍一部日本电影。我说，不，我不想去，我现在就在拍西部片，电视剧，每周都放，我想放个假，钓钓鱼什么的。

伊斯特伍德：但我读了剧本，一开始态度很负面，觉得写得真烂，后来我越读越发现，这是《用心棒》啊。我是黑泽明《用心棒》的粉丝，那一刻我想，这会是一部没人能想到的厉害西部片，那种野性的感觉。

然后我想，也许我该去拍这部片子，反正我也没去过意大利和西班牙，后来我们在那里拍了很多片子。于是我去了，那部影片的成本很低，才20万美元，但拍出来很不错（《荒野大镖客》当然非常不错了！！）。接下来的两年又拍了两部续集，第二年我拍《黄昏双镖客》时候，莱昂内（导演赛尔乔·莱昂内）已经能拿到更多的投资了。

伊斯特伍德在《荒野大镖客》中的形象太深入人心

Q：你的作品曾多次入围戛纳电影节的竞赛单元，却从来没得过奖。但你好像也无所谓，好像并不会生气。

伊斯特伍德：我也当过评委啊，所以从评委的角度来讲我是能理解的。你把六到十个人关在房间里，每个人都有自己的观点，要杀出重围很难的，让所有人统一意见是不可能的，1994年那届我是评委会主席，副主席是……

观众：凯瑟琳·德纳芙。

伊斯特伍德：对，凯瑟琳·德纳芙，应该是吧？然后我选择了一部影片，大家都做出了选择，各有各的选择。所以我明白那种情况。当我带着作品来参赛时，我的心态很平和，有些人会觉得他们有机会获奖，但其实来到这里享受乐趣就可以了，没什么特别的。[/ct]

Q：这是很好的处世哲学。

伊斯特伍德：你必须这么想，如果你太拿奖项当回事，你就会太拿自己当回事，这是世界上最危险的事了。

1994年戛纳电影节上的东木与凯瑟琳·德纳芙

Q：听说你当导演时片场非常安静。

伊斯特伍德：对，是这样。在大部分片场，都有一个助理导演在到处喊叫：安静，请大家安静，但其实唯一一个吵闹的人就是他，别人的片场和我自己的片场都是这样。后来有一次我去了白宫，国庆日参观什么的，我忘了当时是哪一任总统了。

但我看到了那里的特工通过耳机沟通，他们跟别人一样在说话，但没人能听到他们说话，我就在想，为什么我们不能像特工一样拍电影呢？我们可以这样来发出指示，而不需要拿个喇叭，这样传达指示完全不会影响到整个片场。这个方法很奏效，从此我都这样拍戏了。

Q：你会想念表演吗？

伊斯特伍德：偶尔会，但现在很少想。我已经演过太多，演过太久了，但也许有一天我可能会回到幕前。

Q：你为什么一直对当导演保持兴趣？显然你对这份工作依然充满激情，你为什么不会觉得已经当够了？

伊斯特伍德：我只是喜欢工作，人总得做点儿什么。我还喜欢打高尔夫球，但我不想把打高尔夫变成任务。我喜欢偶尔打一打，但我不想每天必须去球场，跟一帮老家伙讲：好吧我们又得打球了。

“大师课”现场的一些照片：

图片与视频均来自戛纳电影节官方