《牡丹花下》在戛纳遭遇口碑两极分化

拥有妮可·基德曼、艾丽·范宁和克尔斯滕·邓斯特的《牡丹花下》是戛纳最热门的电影之一。

从题材、导演再到卡司，这部电影的确具备吸引眼球的特点。它翻拍自唐·希格尔执导、克林特·伊斯特伍德主演的 1971 年同名电影，讲述了一个看似众星捧月的故事：南北战争期间，受伤的北方士兵约翰被一所南方女校的师生所救。在他逐渐康复的过程中，魅力逐一迷倒了校内不同年龄身份的女性，这些女性因妒成恨，很快让约翰对自己的勾引行为后悔。

所以，这其实是一出发生在古典校园内的“宫斗戏”，只是这场斗争不止发生在女人间，流连花丛的男主最后并没得到快乐结局。这从影片标题里也可见一斑，the Beguiled，旧版直译受骗，新版则干脆名为《牡丹花下》。

除了包括柯林·法瑞尔在内的诸多明星加盟外，女导演索菲亚·科波拉掌镜，也令人们对之无比期待。《处女自杀》、《迷失东京》、《绝代艳后》，她过往作品独特细腻的女性视角和美学，似乎非常适合这部里的女性群戏。

不过在展映之后，它并没有征服所有的影评人。尽管多数好评表扬了它的摄影、氛围和优雅精致的画面，但是一些中差评提到，本片流于表面，并没有深入探讨女性竞争者的心态。《独立报》说，“感觉科波拉没兴趣探索竞争者的感情”；《时代》英国版则干脆称它为“喜剧，肤浅得像片中女角色的裙子”（2006 年，科波拉的《绝代艳后》也遭到过同样的批评）。

Vulture 认为，作为一部悬疑片，它有点装模作样了，所以并没有悬疑氛围；而作为一部复仇片，它又过于克制因此并没带来快感。它拥有不错的设定和那些吸睛的噱头，但是没利用好。“这部电影应该是关于男性和女性的，但是男女在本片中被刻画的方式，就像鞋和鞋店的关系一样——鞋店里有鞋。” 它有点过于冷淡了。

可以肯定的是，新版和旧版给人的感觉不太一样，更喜欢哪一版取决于个人口味。1971 版是一部感情和欲望都很充沛的电影，设定很像色情片，某些方面又迎合了第三次女权主义浪潮，并具备出乎意料的恐怖片元素。这次，科波拉改变了影片的基调，其中的角色更加理性，并没有完全被动物性冲昏头脑，而所有的素材都更隐晦克制了。这些趋向温和的转变和自然打光，有点磨去了原版的锐利。

因此 Variety 指出，如果你“更爱优雅的品位而不是感官、热衷克制胜于沉迷、喜欢端庄的戏剧而非情色感”，那么你可能会青睐新版的演绎。

不管怎样，它至少足够赏心悦目。