植剧场《天黑请闭眼》衍生编剧费用问题

金钟编剧陈世杰（宝哥）昨在脸书争取编剧权益引发极大回响，今他再发脸书，「我不会保持沉默，我会继续努力」，企图改变「不平等的编剧条约」现状。

陈世杰全文如下：「很抱歉，前一篇短文惊动了各位朋友、先进及师长。但我想说的是，我是戏剧工作者，终其一生，就是利用自己小小的力量，探索这世界人性的幽微，以及追寻公平正义的可能性；看到不公不义的事，却不去追究，这样才是枉费我身为一个艺术创作者的身分与使命。

所以，我不会保持沉默， 因为不平等的编剧条约，30年的文字创作生涯，没有任何一个作品是真正属于我的，我很想知道为什么？我更想知道，这个不友善的环境有没有改变的机会。

我珍惜这次植剧场的经验，但，当那些小树苗成长茁壮的时候，我这棵树所结的果实，却遭到强摘掠夺，自己甚至可能因此凋萎枯黄；我深深觉得，这样似乎是不对的，因为还有别棵跟我一样努力想伸展枝椏的植物，他们也会依然继续遭遇跟我一样的状况。」

而有周刊以和硕董事长童子贤的友人身分表示，所谓CEO指的是王小棣带来的杨斯亚，而非「好风光」董事长赵俪玲，指陈世杰根本找错对象。陈世杰跟《苹果》澄清：「当初那个不合理合约，跟我们签名的是赵俪玲，也是她坚持我们要签另一张著作权让渡书，才愿意给酬劳。」

陈世杰说：「我跟王词仰都不愿找童子贤麻烦，反而很感谢童先生如此支持影视创作，但我们也希望能借此机会，帮忙改善这个创作环境，让剧本创作人可能得到应有的尊重与权益，而不是继续依循之前的陋习。」

这次的争议，让人见识到文人就算意见相左，吵起架来也很优雅，保持相当风度。小棣老师上午也在私人脸书发文：「这是我们大家和陈世杰一起成长的时刻，如果可以让陈世杰把想说的事情慢慢说清楚，我们才有机会真正进步。《天黑请闭眼》有很清楚的过程，这是我们沉默的原因，但是，关于陈世杰想讨论跟争取电视编剧在这个环境里的权益，是很需要讨论的议题，请不要做出鼓励负面导向的搧动，请不要错失了这个进步的机会！」

另一位金钟编剧徐誉庭，也在脸书表示：「为了争取创作者的版权，我做过很多努力。譬如，先把构想写成小说，如《马子们》，于是她变成了一个IP。接著，我又成为资方，我想站在一个保护创意的立场，成立制作公司，然后结果是…还在赔。但，在做为资方的过程里，我理解了制作单位的辛苦（制作费真的很紧绷，几乎都是不可能的任务），也大约了解了电视台的辛苦（台湾市场萎缩，大部分的出品所赔的钱，靠著小部分的出品来打平）。

但在身为制作人的学习旅程中，我体会到了一个编剧该如何保护自己的重要几点：第一， 有责任感。第二， 自律甚严。第三， 维护剧本品质。当我要求了自己，就可以要求别人给予我一定的权利与尊重。我不同意重金之下必有勇夫的理论，只要我挂上名的作品，我都要写到自己满意为止。坦白说，我最在意的是，制作单位是否把我的作品用心呈现。

技术性上面，我建议所有编剧，当一个合作开始的时候，你可以针对你的发想概念先写一个简纲，资方如果不满意，收回你的构想。资方如果满意，愿意达成合作，请务必在动笔之前，要求先看合约。为了保护自己，有些钱省不得，你可以请律师帮你看合约，而我自己除了僱请经纪人之外，也有合作的法律顾问，以把关所有的权利义务。通常，因为电视剧本鲜少有分红制度，是卖断版权的形式，因为电视剧的分红非同电影有票房作为基础，有点难计算。所以我会要求满意的费用，以及付款的方式。（不过，羊毛出在羊身上，编剧费用涵盖于制作费用里，编剧拿高了，其他部分就拮据了）

如果是电影剧本，我会要求一定比例的分红，其实趴数不高，1-3%。然后我想讲的是，植剧场的精神是可贵的——在这艰苦的年代里，让我们用最好的创意播下种子。所以，或许这讨论热烈的议题，也是「可贵」的一部份。我们该争取的不是「我」，而是整个台湾戏剧的共赢。」