你不是影子，你就是你。那我到底是谁？

沛国都督子虞的父亲在他八岁时死于刺客之手，子虞叔父为保护侄子，找来一名出身境州且外貌与子虞相似的男孩，他们为男孩取名境州，并将他培养成子虞的影子；多年过后，子虞与炎国将军杨苍对战，遭对方砍伤，刀伤迟迟无法痊愈外貌变得衰老，不想影响自己在朝廷势力，境州成为子虞的光（对外的门面），子虞退而成为影子（实质仍是掌控一切之人）；

某日，境州代替子虞前往炎国跟杨苍祝寿，并表示境州乃沛国旧有领土，想要取回境州，提出挑战，预定七日后再战一场；将军对战视同开战，沛国主公不想破坏与炎国的和平协议，先将子虞贬为平民，后派使者前往炎国，想将妹妹青萍嫁给杨苍之子杨平作为谈和条件；

子虞指示境州挑战杨苍，表面是要收复故土，实则另有目的；平日烂醉胆小怕事的沛国主公，是否没有察觉子虞与境州其实是光与影关系？而熟知真相的子虞夫人小艾，朝夕与境州相处，两人感情日益增温，子虞为此感到嫉妒与焦虑，他对境州会有怎样的安排？

张艺谋导演的《影》改编自朱苏进的原创剧本《三国·荆州》。先讲技术面吧，《影》的视效与美术非常强大，它让我想起导演之前的《英雄》和《满城尽带黄金甲》，《英雄》玩RGB颜色，《满城尽带黄金甲》玩金黄霓虹色，《影》则是玩黑灰白颜色；

它的服装场设道具很精致，虽然”伞龟壳溜滑梯“一幕有让我笑出来，但确实是蛮有趣的啦；它的中国与东方元素塞超满，满到让我有点受不了（配乐尤其干扰我），这样的问题一直存在张艺谋导演作品中，所以不算太意外。

《影》的剧情不断翻转光跟影的关系；光影可以是子虞与境州的关系，没有真身哪来影子，子虞操弄境州，境州想要脱离子虞，没有影子的子虞能够存活吗？没有真身的境州又该如何安身；

光影可以是子虞与境州与主公的关系，境州是子虞的影，那子虞（以及其他臣民）难道不是主公的影（听令于天子）？既然境州有意挣脱光的掌控，那么子虞意图叛变也就有迹可寻，然而，子虞对境州留有一手，主公也对子虞留一手（内鬼），谁能洞烛机先下谁就能胜出为王，仔细一想，境州、子虞与主公的关系，不也像《分裂》里拥有28种人格的主角，强势人格得要击败其他人格才成为光（权势）的掌控者，我们将《影》看做人格分裂电影也是适用。

另外，光与影是太极、阴阳调和、阳奉阴违、是假相包藏着真相、和平协议夹带着夺权的心机；光与影也是爱情的样貌，小艾面对子虞和境州，一个是真正的夫君，性格贪婪，心机重城府深，而且身形瘦弱老态，一个是夫君的替身，不具实权的傀儡，但外貌更强健更有性魅力；

躲在背后但握有实权的真夫君和上得了台面的傀儡假夫君，小艾该怎么选择？《影》的电影结局下得暧昧，我们能够隐匿真相并与假象共存吗？或者假话讲久了也会成真？界定真实与虚假的关系，最终仍得仰赖”话语权“（定义历史），谁能掌控视听，谁就能统御天下；这么一想，回头看媒体乱象，假新闻满天飞，仿佛懂了些什么。

《影》拿下金马奖最佳导演，对此我没有太多意见，毕竟场面调度和视效确实有过人之处；只是《影》在我心目中的分数大概也只落在70分左右：

一，演员表现的不错，邓超身形的变化确实惊人，但中国演员常给我一种演得好满好用力的感觉，就跟本片的美术与视效一样，很容易让人感到弹性疲乏。

二，导演太常让演员自行补充背景资料，例如让子虞和境州各自说出自己的身世，或者，小艾说出境州为何晚上睡觉必留一盏灯的原因等等，相较于《大象席地而坐》，大半时间都交由画面讲故事，让观众自行体会主角心境的变化，《影》则是直白的欠缺想像空间（幸好结局收得不错）。

三，小艾是怎么发现子虞一直在洞内偷窥她和境州就寝？《影》的内鬼在电影里一直没被说破，我一度以为小艾是主公安排的内鬼，但从结局论来说，田战反而比较像内鬼（毕竟长公主都能藏身田战军团一起去炎国出征，代表田战与主公关系并未真正撕破脸），所以是田战通知夫人，表示子虞已经怀疑她和境州的关系？

不对啊，子虞偷窥妻子与境州时，田战根本不在场，所以……小艾到底是怎么发现子虞在偷窥自己？

最后，子虞七天内破解天下无敌的杨家刀法，似乎有些仓促，但想了想，这群男人欠缺女人的身形（女性的心），因此破不了杨家刀法，融入女性特质才能破刀法，讲得依然是《影》的阴阳观念，懂得强势也懂安抚民心才有能力统御天下，境州有子虞的阳刚与小艾的阴柔，最终学会两人的特长，终于攀上高位。