真人版的《小飞象》宛若是一封跨时空的信，询问过去那些当年欣赏原版《小飞象》的小孩，现在是否还过的幸福？是否已经尝尽冷暖而对现实的世界心灰意冷？当年的《小飞象》教导我们接纳自己的独特与缺陷，而蒂姆·波顿的《小飞象》，则像是安抚现在那些无法在冷酷社会证明自己价值的灵魂们。

有别于原本动画以动物拟人化作为视角的叙事，2019的《小飞象》则是以小飞象为中心，描写着周围人们面对的问题，小飞象就像是一面镜子，镜射了所有人面临的挫折与烦恼。

1941年原版的动画，是小飞象作为主角，故事的命题为”接纳自己的缺陷，并将缺陷发挥为无可取代的优点“，故事的核心非常凝聚 ; 2019真人版《小飞象》的主角是一名断臂的军人霍特·法瑞尔（科林·法瑞尔饰），与小飞象的存在相呼应，并由众多角色来构筑寻找自我价值的命题。

两个版本的叙事方式相较起来，真人版的剧情稍显松散，原版小飞象渴望与母亲珍宝重逢的悲伤被弱化了些许，原因在于焦点落在人类的身上，母子拆散的情绪无法完整的连贯，动画版的小飞象必须面对跟克服的问题，都分散到许多的角色身上，造成核心精神的轮廓不够具体。

史蒂文·斯皮尔伯格执导《战马》，也用了类似动物拟人化的视角，来诠释人类战争世界的残酷与温情，但因为视角大多以马为主，身边经历的人大多是短暂的过客，整部剧情始始终很有力道的集中在返家的主题上，心境与宛若战场上那些渴望与家人团聚的士兵一致。

《小飞象》的霍特虽然少了一支手臂，也落得必须重新寻自我价值的困境，但至少面对大财团的压迫时，马戏团团长还是一个有自我主张的人，团员之间也有相同的默契，与原版动画里小飞象面临被同伴排挤的处境相较起来，也还幸福一些。

但我认为真人版《小飞象》想要呼吁的重心，不再是接纳自我与身具来独特，而是面对更现实冷酷的社会，保持纯真远比追寻天边的幻梦更显得重要，我们总是以为追求巨大的成就能得到幸福，但脚踏实地的感受身边的风景，才发现我们要找寻的幸福并不在那些由金钱构筑的幻影，而是在已经错过的路途上。

虽然当年小飞象寻母的伤感淡化了，但视角转换到人类身上后，我们更能体会到现实的残酷与童年信仰的冲击，同时感受被疗愈的温暖。

真人版的《小飞象》的主题，着重于”乐园的崩坏，才能解放被束缚的灵魂“，当我们愈试图呈现壮观华丽的景致，愈需要更多愿意放弃自己本性的人，才能打造一个大家向往的天地，无论是人类或是被奴役的动物，都需要从这个虚假的乐园被解放。

电影中的小女孩立志成为像居礼夫人般的科学家，面对同样用高科技打造的现代乐园，产生出科学如何为人类带来幸福的思辨，我们用科学来验证真实，同样的我们也在用科学打造虚幻。

虽然剧情的设定上反派显得有些样版，运镜上也没有太多惊为天人之处，但看着小时候童年喜欢的角色，引领我们再度有勇气面对现实的质疑与否定，我想也是值得去买电影票观看。

美国导演蒂姆·波顿执导，伊娃·格林与科林·法瑞尔主演的奇幻冒险电影《小飞象》今天已经在电影上映了，喜欢的朋友们周末可以观看了。