行业资深人士钟丽芳深度解读中国电影市场变局以及近期票房下滑。

过去十多年里，钟丽芳在瞬息万变的娱乐行业总是快人一步。

在香港卫视工作一段时间之后，她于2003年加盟了北京的传媒公司小马奔腾，并最终升任公司的副董事长，开始从事电影制作，并签约了吴宇森等顶尖的本土电影人才。

早在中国企业巨头开始收购好莱坞资产之前，钟丽芳便于2012年策划了以3020万美元的价格收购了视觉特效公司数字王国（DigitalDomain），该公司拥有狮门影业《安徳的游戏》部分股权，为此她赢得了制片人的声誉。

一年之后，她又以5000万美元的价格将数字王国卖了出去。

钟丽芳现在依然拥有数字王国的部分股权，并担任董事会成员，但是在2014年，她与其他人联合创立了中国百老汇娱乐控股有限公司，投资制作音乐剧和舞台剧。

该公司投资的第一部作品《一个美国人在巴黎》在托尼奖颁奖典礼上获得了四项大奖。

中国百老汇现为钟丽芳新成立的北京君舍文化传媒有限公司所有，君舍文化以年轻的成年群体为目标观众，以前所未有的质量标准为他们呈现与众不同的类型片。

君舍文化还与欧洲艺术大师拉斯冯提尔合作，由金牌编剧束焕操刀，以安徒生的童话故事为背景制作一部中文版的奇幻爱情片。

束焕还曾操刀《泰囧》（全球票房2.08亿美元）和《港囧》（全球票房2.56亿美元）两部电影的编剧。

此外，君舍文化还完成了科幻片DreamBreaker的拍摄，并依托法国漫画出版商Humanoids的作品，正在开发一系列科幻项目。

请介绍一下您与Zentropa公司联合制作的安徒生电影？

这部电影是怎样诞生的？

编剧束焕是我的老朋友了。

他与Zentropa公司见过以后，就向我介绍了这个项目，我读了概要以后，当即就决定做这个项目，原因有如下几个：第一，这个片子将由中国最优秀的喜剧编剧操刀；第二，它是基于安徒生的童话故事的，这些故事广为人知并深受中国人的欢迎；第三，这是一部关于中国女孩走向成年的奇幻故事，我认为它对于占据中国电影市场主体的年轻观众有着强大的吸引力。

在联合制作过程中，在弥合专业和文化上的分歧方面您可能会面临难点。

什么让您觉得您可以克服这个问题？

确实，联合制作会有一些难点。

到目前为止，中国尚未有许多成功的案例，不过这是一部为中国市场打造的中国式爱情故事。

对丹麦的好处是，这部电影可以向中国观众展示丹麦优美的风光、丹麦的时尚和品牌。

束焕的《泰囧》是以清迈为故事背景的，在电影成功以后，去清迈的中国游客人数开始暴增。

我听说电影监管机构有意让更多欧洲元素进入中国确实，中国监管方的意图是让更多欧洲的合作伙伴参与联合制作项目，但是这并不意味着中美之间的合作数量会减少中国监管方只是想让更多的国家参与联合制作。

我个人认为，最大的机遇还是来自中国、美国和欧洲三个地区的市场和专业人士的融合，所以，我们也在试图扩大我们的合作范围。

我们的另外一个目标成为中国的顶峰娱乐公司（SummitEntertainment）面向年轻的成年群体制作高概念、高质量项目。

中国的电影观众在发生怎样的变化？

中国的电影观众正在经历快速而巨大的变化。

首先，观众群体日益年轻化。

现在，最有价值的观众都是1995年之后出生的也就是20岁左右或更年轻的群体。

此外，三四线城市的观众数量在日益增多，而且女孩的比例越来越大。

什么是这个群体想要的？

在中国，我们说他们生活在二维世界：现实生活和网络他们在网络上聊天、看漫画、玩游戏和社交媒体。

许多女孩对我们所说的小鲜肉达到了痴狂的程度。

您对中国最近的票房下滑有担心吗？

这只不过是因为过去几年有大量热钱流入中国电影市场的缘故。

过去筹钱太容易了，所以本土有大量劣质的电影进入了市场，而观众对许多劣质电影是抗拒的。

现在，我们看到这个情况正在被纠正。

中国每年引进34部外国电影的配额今年就要到期了。

您认为中国会让更多好莱坞电影进入中国市场吗？

根据我的观察以及我从朋友那里了解到的情况，我认为2017年中国会有一些变化。

关于TheHollywoodReporterTheHollywoodReporter系美国最权威娱乐杂志，创刊于1930年9月1日，是美国娱乐界两大报刊之一，最初只报道好莱坞电影新闻，在1950年代电视普及后亦开始报道电视新闻，并成为其中的佼佼者。

它的报道和评价在好莱坞通常代表着终极权威之声，作为好莱坞娱乐产业的风向标，其对欧美明星圈有着巨大的影响力，拥有丰富而顶级的采访资源，是北美娱乐资讯及重量级娱乐颁奖典礼报道最权威的媒体之一。

2010年，《好莱坞报道》全面改版，一跃成为娱乐资讯多媒体发布品牌。