导演胡雪桦影片《上海王》的原着小说作者兼编剧之一的虹影说，我自己每次看《上海王》成片，都会被感动哭。

我是一个看电影很挑剔的人。

真的，这不是说我的剧本有多好，而是电影整体的质量，包括演员的表演、还有导演等。

导演胡雪桦的拍摄风格很不错。

胡雪桦早在1995年执导的电影处女作《兰陵王》，便给电影界留下了深刻印象，甚至引起了《教父》之父、着名导演科波拉的青睐，胡雪桦也成为第一位来自中国内地的好莱坞华人导演。

时值《上海王》热映，记者采访到胡雪桦导演。

黄包车、旗袍、吴侬软语旧上海不只是这些胡雪桦1967年出生于上海，1987年赴美留学，毕业于夏威夷大学导演专业，获博士学位。

20多年时光，从《兰陵王》到《上海王》，这位地道的博士导演，真正的导演科班出身的电影人，与虹影合作，用他的电影技艺，完成了一段艺术影像版上海近代史。

关于老上海题材的影视作品很多。

但真正能拍出上海的精气神，并不容易。

在《上海王》中，余男扮演的奇女子筱月桂在胡军、秦昊、凤小岳饰演三代上海王的命运中穿梭，演绎出大时代下的爱恨情仇，自己也逐渐从一个浦东乡下的女仆成为一位20世纪初上海滩的女黑帮。

故事设置节奏明快，影像语言不乏诗意，与虹影参与打造的剧本台词配合，勾勒出浮世众生的命运流转，极具时代感和宿命感。

上海这座城市的近代发迹史，通过一些风云人物形象都有生动的表现。

胡雪桦说，在很多影视作品中，一提到旧上海，就是黄包车、旗袍、吴侬软语，其实这种理解很片面。

我想要做的并不是一个只是打打杀杀的电影，而是想通过一个女人的命运轨迹，折射、隐喻出时代的影子。

有助于了解上海的来处，更深刻理解中国近代史。

20多年前曾打造兰陵王被《教父》导演看中对上海的理解，除了得益于上海人胡雪桦本人对上海历史的精深专研，也与他的海外发展经历有关。

他希望自己能以国际视野，来做一个大格局的电影。

音乐方面，他邀请了曾参与《云图》的约翰克莱门特；摄影方面，他邀请了参与过《低俗小说》的安德鲁萨库拉；美术则是参与《暮光之城》的大卫布里斯班。

上海文化中本来就是中西混合的元素，尤其是近代的上海，更是华洋杂处。

国际班底既保证了专业性，在风格上也非常吻合上海的气质。

不论是情节节奏，还是影像风格，观众都可以隐约感受到黑帮经典电影《教父》的影子。

而事实上，《教父》导演弗朗西斯科波拉也正是胡雪桦尊敬的前辈，我拍的《兰陵王》在国外电影节上映后，科波拉先生邀请我拍摄了《夏威夷传奇》，那也我在美国拍的第一部英文电影。

我们在一起工作了一年多，从他那里我学习到很多东西。

我称他是我的老师。

2013年，在《上海王》开拍前，科波拉来到上海，与胡雪桦一起吃饭。

胡雪桦说自己要拍一部黑帮电影，但不是Godfather（教父）），而是Godmother（教母），是一个女性的黑帮角色，科波拉先生对我说good！这对我是一个很大的鼓励。

这次拍《上海王》也是对老师的一次致敬。

与女作家虹影合作愉快剧本打磨十年才定稿早在2002年，胡雪桦在北京偶然遇到女作家虹影，两人对合作一部关于上海历史的电影很有兴趣。

虹影说她准备写旧社会上海的一个黑帮女老大。

我一听，就觉得有意思。

她很快就拿出一万字的故事初稿梗概给我看。

更加坚定了我对拍这部电影的信心。

2003年初，她的小说写好、发表。

我马上买下了小说的电影改编权。

长达十多年的《上海王》筹备自此开始。

反复调整，力图精益求精，到2013年，才最终定稿。

对虹影，胡雪桦表达了自己的非常欣赏之情，虹影非常善于编故事，她充满想象和激情，是非常难得的好作家和好编剧。

虹影有一个特点，让胡雪桦很敬佩，太多作家都是局限于一个领域。

但虹影的写作，涉猎的题材很多，很多她都能写，都能写好。

这不是一般作家能做到的。

有人对虹影不是上海人，写上海题材，提出怀疑，她能写好上海吗？胡雪桦认为，这根本成不了问题，难道一定要上海人才能写好上海吗？那太狭隘了。

上海之所以成为上海，正因为它是包容的、开放的。

不管是一座城市，还是一个人，都不能狭隘，一旦狭隘，格局就小了。