卡西·阿弗莱克真正开始被好莱坞和观众所熟悉,是从十年前开始,在2007年,他先后出演了《神枪手之死》和他哥哥导演作品《宝贝失踪了》,在前者中他对于角色的复杂性格的演绎极为出色,近乎于呆滞的眼神表现似乎也是在为十年后的这部《海边的曼彻斯特》做着练习。他也凭借此片拿到了职业生涯的第一个奥斯卡提名,演技逐渐得到认可。
颁发“最佳影片”的沃伦·比蒂拿错了信封,拿的是最佳女主的信封,上面写的“艾玛·斯通《爱乐之城》”。而最佳影片信封里写的应该是《月光男孩》,但《爱乐》的主创已经上台说完获奖感言,实力尴尬!
作为梦工场动画的全新力作,《The Boss Baby》的动画脚本改编自凯迪克奖(美国儿童绘本大奖)得主玛拉·弗雷齐最具创意的同名儿童书绘本。故事的主角是一位脑洞大开的7岁男孩Tim,当弟弟Boss Baby到来后,三口之家的平衡被打破。
最佳音效是《危机13小时》在本届奥斯卡奖项上获得的唯一一项提名,它将与《降临》《爱乐之城》《星球大战外传:侠盗一号》《血战钢锯岭》展开角逐。学院主席Cheryl Boone Isaacs表示董事会作出这一决定是非常谨慎的,“学院对于奥斯卡投票的过程以及其它的一切事物都非常重视——不论出于何种意图——都可能破坏这一过程的公正性。”
电影第二章节的夜晚海边沙滩的场景,我觉得特备好,拍得很好,演员的表演也令人惊讶,这场戏里充满了情感,我不知道如何表述,只能说太棒了。从技术层面而言,这也是极具挑战的一幕戏,我们在现有资源和时间的基础上,投入了许多技术手段才,打造出这令人满意的一幕。沙滩,夜晚,刮风等元素都在技术层面上带来了巨大的挑战。
2015年对于摄影师格雷格•弗莱瑟是美好的一年,这位电影摄影师在拍摄两部电影时几乎进行了环球旅行,伦敦,约旦,冰岛,马尔代夫,印度以及他的老家澳大利亚。其中电影《雄狮》让格雷格•弗莱瑟跻身奥斯卡提名,而另一部《星球大战外传:侠盗一号》是他童年最爱电影的前传。
《隐藏人物》也不是没有缺点。虽然难得看到凯文·科斯特纳(Kevin Costner)不穿一身运动衫出镜,但是他那句“我们都只能看到一种肤色”的台词和戏剧性地打破黑人女性卫生间标志牌的情节,都让他饰演的白人主管有了我们熟悉的“白人救世军”的影子,而这在原着中是不存在的。
《血战钢锯岭》中延伸的战斗场景与《拯救大兵瑞恩》相似,充满了典型的吉布森风格。道斯发现当自己被困在悬崖上的时候,只有自己的信念能支持保护着自己。因此,在叙述的转变中,我不禁发现那些难以置信的感动。道斯开始在可能是他人生中最后几个小时内,尽可能地将悬崖上许多命悬一线的战友从战场上救回,并进行治疗。
颁奖晚会在J·J·艾布拉姆斯的坏机器人公司举行,JJ亲自担任司仪。莎拉·保尔森、乔·哈姆、林-曼努尔·米兰达、克里斯·派恩等明星应邀出席了这场盛会,《星际迷航》的三大主创也借此机会欢聚一堂。艾布拉姆斯在活动现场还深情回忆起“莱娅公主”凯莉·费雪,费雪生前曾获得过奥斯卡·王尔德奖的表彰。
《降临》电影继续发展,路易丝和伊恩面临极大的压力,他们想要知道这个世界是否有即将被炸成碎片的危险。然后,他们默默相爱,路易丝逐渐意识到她所学的语言可能并非一切。我们慢慢意识到,我们自己的故事可能感觉是在捉弄我们自己。
《雄狮》可以分为两个部分,每一个部分都有让主角受伤成长的地方。第一部分相对紧急,被设置在上世纪八十年代的印度,一个穷村庄里的小男孩被锁在空荡荡的火车里。数天之后,他抵达了科尔卡塔火车站,孤身一人,十分害怕而且不会说当地的语言。
《爱乐之城》在中国上映两周后总票房已经逼近2亿人民币,走势喜人。而梅尔·吉布森导演、安德鲁·加菲尔德主演的《血战钢锯岭》则更受中国观众喜爱,以4.26亿人民币的不俗成绩结束了中国吸金之旅,中国观众为该片贡献了57.5%的海外票房。
因代入程度的不同,电影制造着差异化颇大的观感,有代入父亲角色的,认为就该治一治这样的职场白骨精冷漠女儿,于是全场捧腹欢笑;有设身处地代入女儿角色的,非常受不了那个不停装傻瞎闹的讨厌父亲;更多的恐怕还是尴尬到无法笑出声,但也能确信这就是一个情感复杂的亲情悲剧。孩子从出生时赤裸地来到世上,到成年后将自己反复包裹,也就与父母渐行渐远。
电影《蓝精灵:寻找神秘村》由曾获奥斯卡影后的好莱坞巨星朱莉娅·罗伯茨加盟献声新角色蓝柳柳,黛米·洛瓦托、曼迪·帕廷金、雷恩·威尔森等一众明星配音。该片将于2017年4月7日北美公映,中国内地有望引进。
据传在挑选第一部登陆的影片时,斩获奥斯卡“最佳影片”的《辛德勒的名单》和全球席卷逾9亿美元的《侏罗纪公园》在竞争中被刷下(均由史蒂文·斯皮尔伯格执导),最终胜出的是由哈里森·福特主演的《亡命天涯》。而该片也是1994年提名“最佳影片”的5强之一,由此成为奥斯卡与内地市场的首次官方接触。
执着的品性同时也被赋予了德国驻挪威大使布劳尔,这一人物与纳粹军队一同勾画出挪威与德国的国族边界。作为最终谈判的对手,除了执拗的性格,布劳尔与国王还有诸多相似之处。对于挪威而言,他们的身份都是外来者,哈康七世本是丹麦王子,而布劳尔作为德国大使,来挪威时间更短,语言还不通。此外,他们对家庭的依恋都寄寓着对和平的渴望。
如果波特曼没有在六年前因《黑天鹅》获得奥斯卡最佳女主角,或许这次她饰演的第一夫人角色或许能成为本次奖项的有力竞争者。这次斯通的表现更值得令人称赞,音乐剧《爱乐之城》的魅力就在于可以给观众带来欢乐的同时,又是一部鼓舞人心的奋斗故事。斯通的试镜歌曲(The Fools Who Dream),歌颂了美国所有的梦想家,这或许是艾玛·斯通获得该奖项的一个理由。
活波可爱的小男孩Owen,在三岁的某一天突然不说话了,他被诊断为可能永久丧失语言功能的严重自闭症,将自己关在房间里一遍遍地看着动画片。很多年后的一天,他又突然重复叫着一个词,一个来自动画片里某个动物角色的台词……从被人欺凌的卡西莫多,到拒绝长大的彼得潘,再到自信着告别过去的辛巴,《蓬勃的生活》是一个关于迪斯尼拯救自闭症的动人故事。
《天才雷普利》和《大侦探福尔摩斯》中有过精湛演出的裘德·洛,再一次饰演“天才”,不仅比年轻时更游刃有余,还一反套路演技大爆发。而与之同台较技的科林·费斯,早就因《国王的演讲》、《王牌特工》中的干练大叔形象深入人心,演绎一位眼光老辣的“捕手”角色可谓手到擒来。
来谈谈时间管理:哈里斯当时正在拍摄《007:大破幽灵危机Spectre》,有3天的时间来拍摄《月光男孩》。这就意味着要放下红地毯和设计师长袍,迅速进入一个上瘾者的状态。“他们直接把我从机场带到片场,”哈里斯回忆道,“我不知道我会穿这些小短裤——我第一个场景就是深度毒瘾,所有很明显她显然不会关心穿什么。
《藩篱》电影改编自August Wilson创作的同名戏剧作品《Fences》,在叙述方式和表达渠道上,却完全没有利用好电影这个能够超越台词、以视听语言推动剧情的媒介。全片耐着性子看下来,更像是1962年那部经典戏剧电影《长夜漫漫路迢迢》的黑人Hip-Hop版,意思也就是像一场丹泽尔·华盛顿的个人说唱秀,而远远没有西德尼·吕美特作品那种时刻让人揪心的互相伤害之痛。
《隐藏人物》电影以展现小女孩Katherine的数学天赋开场,她着迷盯着教堂的马赛克天窗,嘟噜着各自的几何形状,在林间小道上背诵着质数跳房子。为突破当年黑人孩子只能读到8年级的地方性限制,父亲驱车带女儿到120英里外的另一座城市就学。而当女儿长大也成为他人之母,俯拍镜头巧妙转场的兰利周边公路。即便数十年过去了,黑人受歧视的局面却一点没变。
美国编剧工会奖提前引爆奥斯卡夺奖预测。《月光下的蓝色男孩》与《异星入境》两片平分秋色,然而在奥斯卡奖却一口气共同获得最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑6项提名。《月光下的蓝色男孩》夹带2016年《时代杂志》十大佳片的声势迎战奥斯卡,此片以童年、青年、成年三阶段来叙述,用男孩夏隆的成长带出阶级、种族、性别等议题。
《藩篱》这是一部颇具话剧风格的电影——整部电影的场景屈指可数,主要在马克松的家和后院展开;华丽的辞藻、冲突剧情都是威尔逊的拿手好戏,这般诗化的语言和天然的张力对于华盛顿(在本片中身兼主演、导演和制片人)和维奥拉·戴维斯(在剧中饰演了特洛伊的妻子)无疑是一个馈赠。